这是一部充满奇幻的作品，作者一改往日凄楚与悲剧的结局，以少有的简单的欢乐为主题，为一对少男少女创造了一个属于他们的世界，一个光彩炫目的世界。故事发生在945年前后，地点依旧是老上海。女主人公胡兰儿是一位古灵精怪的杂技女孩，男主人公加里是一位犹太流浪者收养的一个中国孩子。他们在光怪陆离的上海大世界相遇，魔幻的西洋魔术与惊险的中国杂技，兰胡儿和加里珠联璧合般的表演，在上海滩风行一时。杂技和魔术艺人的卖丶艺生活是艰辛的。4年时间，两个少年人在重重磨难中渐渐长大，渐生情愫。他们一次次地死里逃生，“一次比一次明白，此生不能分离。”（作者语）但是，他们真的可以此生不分离吗丶？他们是否是一对亲兄妹呢？如果是，那他们又怎么能一生一世不分离呢？作者借兰胡儿之口告诉那些关注她命运的读者 “你活我活，
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这个塔楼，有点像二十世纪八十年代在香港维多利亚湾建成的中国银行大楼，把空间斩钉截铁打几个折，一个纯钢的青鹤，亭亭玉立。不同的是，这塔楼建在岛的正中央，四周是嶙峋的火山岩，冷凝的花岗岩浆，像地狱一样从来未曾风化。围着这岛的，却是蓝如丝绸的海水，一直铺展到地平线弯曲成圆弧的尽头。T-84特种机安稳地停在尖耸的塔顶平台，仿佛一头鹰落到树梢，也像鹰一样收起翅膀。用声速三倍的飞行，很劳累。这个时代少数的忙人，只能用这种方式旅行，从北京飞到大西洋只用两个小时。忙人不得不体魄健壮，才能承受世界降在他们肩上的大任。这世界大部分人，百分之九十七的人口已经被联合国宣布为“闲人”，不用工作，也不准再工作，随他们意愿逛悠，每月发津贴，比原来壮劳力工资多一倍。执行这条联合国决议坚决的国家，国民生产总值马上
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女人像一件精美的器皿，一种既可以让你死又可以让你复活的仪式。可爱的现实，可怕的现实，与现实相对抗的幻想统统套入神秘的盒子。盖好它，就好受得多……
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如果说《饥饿的女儿》是作者对自己身世的追溯，是获知自己“私生女”身份后无奈地逃离家乡，毫无目的的寻找自我之路的艰难过程，那么可以说《好儿女花》则是作者在多年以后获得自我身份认同以后，对自己的本源——母亲那卑微、复杂、悲剧、宽容的一生的真实的记录和诠释。作者试图通过这样的方式，“使母亲能够抬起头，寻回做人的尊严”。作者以近乎白描的手法，叙述了母亲的一生。这是关于母亲的故事，也可以看作是作者的自传。母亲的小名叫“小桃红”，也叫指甲花。宋朝有个皇帝为了避皇后的讳，又看这种花像母亲膝下的儿女，就给它起了个好听的名字，叫好儿女花。在作者的笔下，母亲一生的际遇就如这好儿女花，卑微而不平凡。母亲是一个平凡得连自己到底出生在哪一年都无法弄清的女人。她生在乡下，从小就有主张，拒绝裹三寸小脚，
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这是作者的又一部尝试性的作品。以往我们在看以老上海为背景的文学作品、影视作品时，“大多是小姐小打算，小资小情调，给人的印象，以为上海的现代性，就是小女人气。”作者认为这是大错特错的，“我认为现代上海的开拓者，无论华人洋人，女人男人，都有点气魄。”这部小说的主人公筱月桂就是这样的一位如男人般豪气强大的女人。主人公小月桂从小父母双亡，在舅舅舅妈丶家长大，不甘心在乡村里、在舅妈丶的苛刻中过日子。就是这样的一个完全出生于底层的平民，其命运可想而知。可命运偏偏让这样的一个女孩向完全相反的方向发展。小月桂被卖丶到了大上海的一家妓院，因为生着一双天然的大脚，个子又太高，显然不适合妓院老板新黛玉的审美标准，没资格做倌人出来接客，也就只能做个粗活丫头了。妓院是风月场所，是纵情声色的地方，907年
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锋利的解剖、勇敢的坦陈，因为深挚的爱恋，因为无论对自己还是对世界还怀有美好的期待。★茅盾文学奖得主阿来作序推荐★ 只有经历过行到绝境仍存活的人，才能真正理解璀璨人生。★ 每个人心里，都有一个地方紧锁门窗，谁才是你情感与灵魂的掌灯人? ★《联合报》读书人奖、《亚洲周刊》十大好书得主虹影新短篇小说名人推荐：虹影用同情与批判的眼睛观察生命的原生态，这个原生态绝不是重庆南岸的底层社会的原生态，而是人类生存的原生态，揭示的是人的欲望、爱情、梦想、金钱、死亡的复杂纠缠。——沈睿 虹影意图并不止于暴露和控诉，而是专注于幽暗的同时也闪光的人性开掘，专注于曾经的青春所经历的中国式的残酷挣扎与成长，以及更多生命从坚韧充沛走向衰竭与消亡，专注于这些生命如何在这个过程动植物般生存却进行着人的自我救赎。—
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一个女人在—— 不用说，她在跳舞。那个地方女人天生是舞者：用手指，用腰肢，用眼睛。 二十七八年前，她开始跳舞时，并不在长江边上。现在不想跳了，却想到那个地方去。她像被偷走魂魄，眼神发呆，盯着江水的湍急处看。这是一个薄雾的早晨，周围旅客都消失了，世界都消失了，只有她若隐若现的身影，脖子上围着一根长长的白绒线围巾。
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