鲁迅先生是中国现代伟大的文学家和翻译家,新文学运动的奠基人。1918年,发表中国现代文学史上**篇白话小说《狂人日记》,奠定了新文学运动的基石。在他从文的30年间,共有“述著29种,250余万言”,为我们留下了珍贵的文化遗产。《范曾插图鲁迅经典小说》收集了《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》里的一系列经典小说,并配有栩栩如生的插图,相信你读鲁迅的文章越多,引发的思考就越深,会对他由衷地喜欢和佩服。
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1.收录了陈忠经典的中短篇小说,非常值得收藏。2.口袋本书,利于在携带,适合在任何场合阅读。
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小故事大道理,从中看尽人生百态。
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人生如梦,而文学则更是梦境无疑了。因此,我要跟诸位说,请您敬重这本书和躲在书后面的那个人,请您认真地读下去并读一读掩埋在文字里的沉默的灵魂和梦境。如果可能的话,你会听到他无比开朗而叉无比放肆的笑声。 ——刘恒 《京城故事》目设置和文题的选定上,因许多内容或人或事物或物都有着密不可分的关系,故只能取其近而归类。同时,有的章节,汇集了各方面收集来的资料,其意为力求得全貌。
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细腻之笔描绘着人生的哀伤与美妙。
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浓郁的理想主义色彩,尖锐的批判主义激情,直视底层人物的人生。
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感伤故事(冯骥才精读系列) 冯骥才 新华书店正版,关注店铺成为会员可享店铺专属优惠,团购客户请咨询在线客服!
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城市太漂亮了。两三个月不进城再进城就能看到新的更奇特的景观。秤砣每一次进城都会有一种新奇和随之而发的惊叹,然而从来也没有亲近感,如同看见别家门楼里进进出出的年轻媳妇,越是漂亮越有距离感。 我有点急迫地赶回乡下老家来,就是想感受小麦吐穗扬花这个季节的气象。我前五十年年年都是在乡村度过这个一年中*美好*动人的季节的,我大约有七八年没有感受小麦吐穗扬花时节滋水河川和白鹿原坡的风姿和韵致了。
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闫桂花的这本小说集值得向读者推荐。 沈从文评价一篇小说,如果认为小说写得还可以,常常使用家常二字。在我们老家,如果认为一个人随和,不摆架子,容易接近,评论起来,也说那人很家常。闫桂花的小说就称得上家常。家常这个词平平常常,不是什么非常之词,也不是什么深刻之词。但要把小说写得家常却不那么容易。 家常无疑是创作的一种境界,一种朴实的境界,自然的境界,自由的境界。要达到这个境界,需要有一个历练的过程。 闫桂花作品对读者来说没有任何障碍,一点儿都不拒绝,一读就进去了。一旦进去,你不知不觉就跟着里面的人物走,随着人物的悲喜而悲喜。 ——刘庆邦
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进入九十年代以后,社会的经济、文化转型正在悄悄的加剧。与八十年代相比,文学界毕竟有了很大的不同,其中*为明显的特征是,作家对市场的依附性加深了。说起市场和传媒,你可以喜欢,也可以不喜欢,但无人能将它的影响摈除在外。大部分作家对市场的态度相当暖味。
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鲁迅先生是中国现代伟大的文学家和翻译家,新文学运动的奠基人。1918年,发表中国现代文学史上**篇白话小说《狂人日记》,奠定了新文学运动的基石。在他从文的30年间,共有“述著29种,250余万言”,为我们留下了珍贵的文化遗产。《范曾插图鲁迅经典小说》收集了《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》里的一系列经典小说,并配有栩栩如生的插图,相信你读鲁迅的文章越多,引发的思考就越深,会对他由衷地喜欢和佩服。
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本书精选了七个好看且值得典藏的中篇小说,它们无论从作者年龄分布、知名度、作品题材、趣味等方面都有一定的代表性,涵盖了老作家与新面孔、京味与海派、乡村与城市、情感与悬案等不同作家和题材的作品。它们是从2009年近千部中篇小说中精挑细选出来的,是年度中篇小说创作的重要收获。
¥18.70定价:¥26.00 (7.2折)
花事(继安意如《人生若只如初见》后,著名策划人杨文轩发现的“才女文章”,读了,才知像不像张爱玲。)
这是一本写给爱的书,张爱玲说过“见了他,她变得很低很低,低到尘埃里,但她心里是欢喜的,从尘埃里开出花来”,关于爱情,或许不仅仅只是一个结果,更是一场花事。在每一场花事里,我们记得*深的,是要轰轰烈烈的盛放。 继安意如《人生若只如初见》后,著名策划人杨文轩发现的“才女文章”,读了,才知像不像张爱玲!十九种花语,十九个女子,十九段辗转流连的馥郁传奇,十九颗低到尘埃里的玲珑心。
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《器剔红》所收的八篇小说可以说较为典型地反映了计文君小说创作的整体风貌,并鲜明地体现了其创作风格,代表了其艺术水平。专注于女性情感、女性意识的表达,专注于女性精神困境、情感困境与心理困境的揭示是这些小说的基本主题。小说中的主人翁大都是生活于现代大都市之中的现代女性,她们物质无忧,但是精神生活的重负以及潜隐的心灵焦虑或情感创伤则令人触目惊心。病态的人生、失败的情感、创伤性的生命历程的展现,以及复杂、矛盾的情感状态的描摹,是小说悲剧力量的根源。
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这些年来,一些莫名其妙的话题常会纠缠我,很多人并不看当代的小说,只对流行的话题更感兴趣。譬如追问对作家下海有什么看法,对新潮小说先锋小说有何评价,为什么把你归为新历史小说新写实,为什么又说你是后现代。都是一些与我不搭界的问题。写作是生活中*重要的事情,因此这个选本的内容,也成了生活的一部分。
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真正成熟的写作,永远是在独木桥上运笔行走、寻求窄门之光的创造。近读张抗抗的短篇小说《北京的金山上》,又一次领悟到了这种不一样的创造性写作,给我们的阅读和运笔所带来的一种启悟。 ——阎连科 和许多作家一样,有一个良好的开端容易,要把写作的良好状态持续下去,才是个大问题。能否实现这个转换,就成为对一个作家的功力的严峻考硷。对于石钟山来说,这种转换,表现得并不轻松,《狗头金》可能就是他实现这种转换程途上的一种尝试吧。 ——张志忠 我喜欢何玉茹写作时沉静而温婉的心态,也喜欢她骨子里小心而又顽强地弥漫开来的决不言败的气度。读何玉茹的小说,还会感受到写作的确是她内心的需要,这在当今文坛,尤其可贵。
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历史是一面镜子。通过这次结集,我又重新阅读了自己十多年前的作品。 短短的时间虽然有些模糊 但我已经从模糊的镜面中看到了另一个自己。当时你是那么憨厚、忧愤、软弱和无言,当然你也是那么激情和青春。为此,我对你有些羡慕。
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当今时代,对经典的追怀和崇拜正在演变为一种象征性的精神行为,人们幻想着通过对经典的回忆与抚摸来抵抗日益世俗和商业化的物质潮流。在这一过程中,一方面,经典作为人类文学史和文明史的基石与本源,其价值得到了充分的认同与阐扬;另一方面,经典的神圣化与神秘化又构成了对于当下文学不自觉的遮蔽和否定。可以说,如何面对和正确理解“经典”,正是当代中国文学必须正视的一个问题。于是就编著了《中国当代文学经典***》,吴义勤主编的《中国当代文学经典***(中篇卷第2辑)》为第二辑。
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在我看来小说写作在成为一门艺术之后小说家和艺术家的职责以及为履行这份职责所面临的需要克服的困难也完全一致,这就是表达的困难。甚至可以这么认为,叙事是判断一个真伪小说家的尺度。这无疑是个素质问题,仿佛与生俱来。某种意义上,一个小说家对叙事的能力大小决定其小说品质的高下,这也可以看作我的写作立场。
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细腻之笔描绘着人生的哀伤与美妙。
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穿越灾难,感悟生命。追寻那些我们未曾在意的感动…… 《唐山大地震》般的生命关怀,超越《2012》的终极救赎! 我们记录,我们追思,我们祭奠,献给又一次直面大灾害的十亿同胞们。
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小故事大道理,从中看尽人生百态。
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我不知道马尔罗后来在印度支那近乎传奇的漂泊生活是否是对他寂寞的童年生活的一次补偿,我不知道他未来的充满异域色彩的《人的命运》、《王家大道》是否是对童年时代过剩的想象力的一次填空,但我认为热爱也好,憎恨也好,一个写作者一生的行囊中,*重的那一只也许装的就是他童年的记忆。
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