贾想I:贾樟柯电影手记1996—2008 中国电影导演中的“国际*人” 贾樟柯头十年电影生涯创作笔记 我们面对坍塌,身处困境,生命再次变得孤独从而显得高贵。
★刚才有年轻人问: 谁能救救我们? 我的回答可能会让年轻人不舒服:这是奴才的思维。永远不要等着谁来救我们。我们都得一步一步救自己,我靠的是一笔一笔地画画,贾樟柯靠的是一寸一寸的胶片。 陈丹青 ★陈丹青称他为 不一样的动物 。戛纳国际电影节 金马车奖 获得者,获得该奖的华人导演贾樟柯*部回顾其电影创作和思路历程的著作。 ★我想用电影去关心普通人,首先要尊重世俗生活。在缓慢的时光流程中,感觉每个平淡生命的喜悦或沉重。 生活就像一条宁静的长河 ,让我们好好体会吧。 北岛在一篇散文中写道:人总是自以为经历的风暴是*的,且自喻为风暴,想把下一代也吹得东摇西晃。 *后他说,下一代怎么个活法?这是他们自己要回答的问题。 我不知道我们将会是怎么个活法,我们将拍什么样的电影。 因为 我们 本来就是个空洞的
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贾想II:贾樟柯电影手记2008—2016 “不一样的动物”贾樟柯近十年电影生涯回顾和反思 读者期盼已久的第二部电影手记+自序 拿起摄影机拍摄这颠覆坍塌变化的时代,用电影面对所有那些不可回避的艰难时刻
延续《贾想I》的深刻思索,更多对于历史和社会剧变的关怀和反思。 不一样的动物 贾樟柯、戛纳国际电影节金马车奖殊荣获得者,用电影去面对:无论哪一个时代,所有人都要经历的那些不可回避的艰难时刻。 贾樟柯说: 我所处的时代,满是无法阻挡的变化。拿起摄影机拍摄这颠覆坍塌的变化,或许是我的天命。 行走和遐想,会帮我们清空身外之物,发现自我之小。持续的学习和思考,一直在帮助我压抑自我的膨胀。 贾樟柯的*时刻,不是来自他的深思熟虑,而是他的敏锐与穿透力,他能意识到崭新的时代情绪,并且准确、迅速地表达它。 许知远 2000 年我正式回国定居,赶上贾樟柯在拍《站台》。他半夜三更把我和阿城叫过去,看他新剪出来的这部电影。那是夏天,马路上热得走几步汗都黏在一起。此后我陆续看他第三部、第四部、第五部
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贾樟柯电影手记(贾想1+2) 中国电影导演贾樟柯电影生涯创作笔记 我们面对坍塌,身处困境,生命再次变得孤独从而显得高贵。
★刚才有年轻人问: 谁能救救我们? 我的回答可能会让年轻人不舒服:这是奴才的思维。永远不要等着谁来救我们。我们都得一步一步救自己,我靠的是一笔一笔地画画,贾樟柯靠的是一寸一寸的胶片。 陈丹青 ★陈丹青称他为 不一样的动物 。戛纳国际电影节 金马车奖 获得者,获得该奖的华人导演贾樟柯*部回顾其电影创作和思路历程的著作。 ★我想用电影去关心普通人,首先要尊重世俗生活。在缓慢的时光流程中,感觉每个平淡生命的喜悦或沉重。 生活就像一条宁静的长河 ,让我们好好体会吧。 北岛在一篇散文中写道:人总是自以为经历的风暴是*的,且自喻为风暴,想把下一代也吹得东摇西晃。 *后他说,下一代怎么个活法?这是他们自己要回答的问题。 我不知道我们将会是怎么个活法,我们将拍什么样的电影。 因为 我们 本来就是个空洞的词 我
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贾想.2,贾樟柯电影手记2008-2016 (2)贾樟柯电影手记2008-2016 台海出版社 新华书店正版,关注店铺成为会员可享店铺专属优惠,团购客户请咨询在线客服!
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贾想.1,贾樟柯电影手记1996-2008 (1)贾樟柯电影手记1996-2008 台海出版社 新华书店正版,关注店铺成为会员可享店铺专属优惠,团购客户请咨询在线客服!
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贾想I:贾樟柯电影手记1996—2008 台海出版社 贾樟柯新华书店正版图书 新华书店正版图书
★刚才有年轻人问: 谁能救救我们? 我的回答可能会让年轻人不舒服:这是奴才的思维。永远不要等着谁来救我们。我们都得一步一步救自己,我靠的是一笔一笔地画画,贾樟柯靠的是一寸一寸的胶片。 陈丹青 ★陈丹青称他为 不一样的动物 。戛纳国际电影节 金马车奖 获得者,首个获得该奖的华人导演贾樟柯*部回顾其电影创作和思路历程的著作。 ★我想用电影去关心普通人,首先要尊重世俗生活。在缓慢的时光流程中,感觉每个平淡生命的喜悦或沉重。 生活就像一条宁静的长河 ,让我们好好体会吧。 北岛在一篇散文中写道:人总是自以为经历的风暴是*的,且自喻为风暴,想把下一代也吹得东摇西晃。 *后他说,下一代怎么个活法?这是他们自己要回答的问题。 我不知道我们将会是怎么个活法,我们将拍什么样的电影。 因为 我们 本来就是个空洞的词 我们
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任逍遥 贾樟柯故乡三部曲 贾樟柯 赵静 【店主推荐,正版书放心购买,可开发票】
《任逍遥》是贾樟柯自编自导的第三部故事长片,由法、日、韩三国联合出品,香港胡同制作公司执行制作。这也是日本导演北野武自2000年《站台》后投资拍摄的第2部贾樟柯电影。《任逍遥》于山西大同即兴拍摄,描写失业工人子弟的生活,两名9岁的少年彬彬和小济抢劫银行未遂的故事。少年斌斌和小季是山西大同失业工人的孩子,因为现实生活与电视机里展现的美丽新世界形成鲜明对比,他们对自己的未来很茫然,每日所做的事除了骑摩托车兜风,便是去烟雾缭绕的娱乐中心。矿区野模特巧巧一切听命于街头混混男友,同样不知未来在哪里,可是她是小季的暗恋对象,即使晓得她有男友,小季也不介意。彬彬则有一个即将去北京念国际商务的女友,虽然深知两人差距会越拉越大,但彬彬并不想作怎样的努力,“少年老成”的他认为某些事情的结局是改变不了的
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一个人的电影 格百,贾樟柯 等著 中信出版社【放心购买 无忧售后】
张艺谋,田壮壮,贾樟柯,王小帅,娄烨,马俪文,徐静蕾,王朔,格非,毛尖,焦雄屏,崔永元等国内顶尖导演,作家讲述他们的电影情感,《收获》同名经典专栏首次结集出版。 用美好的文字思考中国电影的过去,未来和现实。作家和著名导演的精彩碰撞。生活通过电影来回忆。 张艺谋:“士为知己者死的过程最动人。” 贾樟柯:“人的困境是永远的。” 崔永元:“每部电影都有一部传奇。” 王朔:“我内心有无限的黑暗和光亮。” 霍建起:“我们对往事总有一种伤怀。”
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贾想1+2(1996-2016贾樟柯电影手记+理想国正版直发 那一天 [法]维利罗尼新媒体艺术贾樟柯 编著影视审美学 贾
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任选【22】贾想1贾想2贾樟柯电影手记1996 2008 2016 贾樟柯著新媒体艺术书籍编著影视审美演讲对谈电影创作指
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贾想.2,贾樟柯电影手记2008-2016 贾樟柯 著;万佳欢 编 著 新华书店正版,关注店铺成为会员可享店铺专属优惠,团购客户请咨询在线客服!
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贾樟柯故乡三部曲:站台 贾樟柯 著,赵静 编【正版书】. 全国三仓发货,物流便捷,欢迎选购!
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《贾想1996至2008:贾樟柯电影手记》贾想从1996年**部录像的拍摄到如今成为享誉世界的知名导演,贾樟柯始终用电影去关注社会*普通的人群,力图捕捉到时代高速发展下*真实的表情,构筑自己独具特色的电影世界。全书文字风格坚定或迷惘,愤怒或幽默,更体现出贾樟柯以电影抒写“良知的乡愁”的深切情怀。《贾想1996至2008:贾樟柯电影手记》是对这一历程的回望和总结。其中不乏对电影的真知灼见,对中圜电影的批判和思考,也有创作的迷惘和喜悦、经验和心得,也体现了导演贾樟柯以电影抒写“良知的乡愁”的深切情怀!
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张艺谋,田壮壮,贾樟柯,王小帅,娄烨,马俪文,徐静蕾,王朔,格非,毛尖,焦雄屏,崔永元等国内**导演,作家讲述他们的电影情感,《收获》同名经典专栏首次结集出版。 用美好的文字思考中国电影的过去,未来和现实。优秀作家和著名导演的精彩碰撞。生活通过电影来回忆。 张艺谋:“士为知己者死的过程*动人。” 贾樟柯:“人的困境是永远的。” 崔永元:“每部电影都有一部传奇。” 王朔:“我内心有无限的黑暗和光亮。” 霍建起:“我们对往事总有一种伤怀。”
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作为近几年来*令人兴奋的电影天才之一,贾樟柯致力于当下的现实,拍出了三部充满独特洞察力的影片。好像六十年代的戈达尔和七十年代的阿尔特曼,贾着眼于年轻人,却捕捉到了我们共有的普遍性。 ——肯特·琼斯美国《电影评论》 通过摄影机,他投向世界的目光像一束闪电,捕捉到了一种身体之间交流的气息 ——这种交流所讲述的与社会学和心理学表述同样关键却大相径庭。他的导演方法表面上看像粗糙的即兴报道,实际上却细致而有效:将主要角色包裹在不断贴近或疏离的运动关系中,充满活力地把人们*司空见惯的世俗情感戏剧化。 ——让-米歇尔-傅东 法国《世界报》 今日中国导演贾樟柯的现象完全像昨日我们发现伊朗人阿巴斯齐鲁斯塔米。二者都是边缘艺人,在电检高度敏感的体
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《天注定》 , A Touch of Sin ,是贾樟柯导演**拍摄的电影,荣获 2013 年“第 66 届戛纳国际电影节**编剧奖”。斯皮尔伯格说:“《天注定》展示出导演非凡的解构视野,**编剧奖是我们对艺术作出的回应,是对贾樟柯的创作和天才的赞赏。” 在电影获奖之前,我曾经和贾导商定,延续我们以前出版的“故乡三部曲”《小武》《站台》《任逍遥》的出版形式,制作《天注定》电影记录。我们说的电影记录,不是简单的“剧本 + 剧照”的形式,而是包括电影剧本、导演的话、主创访谈、获奖情况、电影评论等在内的“完全纪录”形式,也可以说,这本书就是《天注定》这部电影制作过程的档案。 要完成《天注定》“完全纪录”电影书,除了电影剧本是完整的之外,其他单元都还是空白。收集翻译世界各地有影响的影评,约齐剧组主创人员的文章,费时良
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贾樟柯的《天注定》通过几个看似连贯的故事,讲述了几个不同的普通人走向犯罪或自杀的经历,从里面看到了中国社会里的各种身影:周克华跨省作案、村民对抗干部贪腐开枪杀人、东莞色情服务、流水线工厂员工跳楼、小三被原配打、贪官逼迫良家妇女致反抗杀人。这四个故事分别取材于胡文海、周克华、邓玉娇三起轰动全国的刑事案件,以及富士康跳楼事件。
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点击免费阅读更多章节:贾樟柯故乡三部曲:站台
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推荐 拍电影是我接近自由的方式。 贾樟柯的《小武》让我回想起1960年代,我和朋友们刚开始起步时的心情。 ——马丁·西科塞斯 美国著名导演 代表作《出租车司机》 今天,没有任何一个国家像中国这样经历如此快速而猛烈的变化,更没有任何一个人能像贾樟柯这么深刻地反映出这种变化。 叙述方式的激进性,时间和空间的相互作用,发掘事物内在联系的能力,感情人和环境之间的敏感程度,凡此种种,可以说,贾樟柯和安东尼奥尼一脉相承。 ——瓦尔特·萨列斯 巴西导演 代表作《中央车站》 我看贾樟柯调度演员的能力,跟他说事情的那种焦点,感觉他是有潜力的。 ——侯孝贤 中国台湾著名导演 代表作《悲情城市》 与凯歌、艺谋比,与冯小刚比,贾樟柯是和他们不一样的动物。 ——陈丹青 中国当代著名画家 他是当代参与跨界艺术活动很多、
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贾樟柯故乡三部曲:任逍遥 「本店部分图书为稀缺古旧书籍,您下单之前可与在线客服联系」
作为近几年来最令人兴奋的电影天才之一,贾樟柯致力于当下的现实,拍出了三部充满独特洞察力的影片。好像六十年代的戈达尔和七十年代的阿尔特曼,贾着眼于年轻人,却捕捉到了我们共有的普遍性。 ——肯特·琼斯美国《电影评论》 通过摄影机,他投向世界的目光像一束闪电,捕捉到了一种身体之间交流的气息 ——这种交流所讲述的与社会学和心理学表述同样关键却大相径庭。他的导演方法表面上看像粗糙的即兴报道,实际上却细致而有效:将主要角色包裹在不断贴近或疏离的运动关系中,充满活力地把人们最司空见惯的世俗情感戏剧化。 ——让-米歇尔-傅东 法国《世界报》 中国导演贾樟柯的现象完全像昨日我们发现伊朗人阿巴斯齐鲁斯塔米。二者都是边缘艺人,在电检高度敏感
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《小武》曾在1998年柏林电影节青年论坛与萨拉热窝电影节上放映,并在之前的三大洲电影节上获得了大奖,得到了第48届柏林国际电影节青年论坛首奖:沃尔夫冈·斯道奖。很少有一部影片像它那样给人以如此充满生命力的感觉——在这部处女作的背后,是一位曾经在电影学校学习的二十八岁的年轻导演,他的创作手法摆脱了中国电影的常规,他这部影片标志着中国电影活力的复苏。 本书收录了这部电影的剧本以及一些评论文。 点击免费阅读更多章节:贾樟柯故乡三部曲之小武
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