中华文化的瑰宝,人类文明的奇迹 敦煌艺术。 ★ 敦煌艺术是建筑、壁画、雕塑三者结合的立体艺术,三者相对独立,又在敦煌石窟这一共同空间中相得益彰。这部大辞典以这三大艺术门类为基础,分类编排,将所收录的近3000条词目分为综合,石窟形制与相关遗迹、遗物,彩塑,经变画,供养人像及题记,书法 印章,壁画技法等近30个类别。 ★本书由敦煌研究院名誉院长樊锦诗担任主编、院长赵声良担任副主编,参与编写者均为国内敦煌学特别是敦煌艺术领域的专家学者,集结学界重磅力量,以辞典形式,吸收了百年来国内外敦煌艺术的研究成果。 ★词条释文采用的是解释及说明性为主的辞典体白话文,以准确明白为标准,只表述结论性内容,不作考证、论述,并注重体现*的研究成果。 ★本书主编单位敦煌研究院所属文物数字化研究所和敦煌石窟文物保护
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有人说沈从文不写小说,太可惜!我以为他如不写文物考古方面,那才可惜! ——张充和 俗说凤凰不死,死后又还会再生。这传说极有意思。凡是深深活在人民情感中的东西,它的历史虽久,当然还会从更新的时代,和千万人民艺术创造热情重新结合,得到不朽和永生。 ——沈从文《龙凤艺术》 文学大师后半生心血力作 花花草草都有性情 瓶瓶罐罐皆有生命 文物爱好者与收藏者的***书
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汉画是绽放在两汉时期的艺术奇葩。收入本书的60品70余纸汉画拓片,是收藏家方清刚先生的热情捐赠,也是北京鲁迅博物馆自建馆以来接收到的*批拓片捐赠,丰富了本馆的收藏。这些捐赠作品,部分曾在海内外展出,其中不乏精品珍品。方清刚先生的诗意解读,为古老的汉画增添了别有韵味的诗情画意。
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为庆祝建馆50周年,常州博物馆特意编撰出版《常州博物馆五十周年典藏丛书》,昨天举行首发式。丛书分为5册,图文并茂地记录了馆藏“书法”、“绘画”、“瓷器”、“漆木·金银器”、“玉器·画像砖”等文物精品近500件,展示了常州悠久的历史和鲜明的地方特色。本册为《玉器·画像砖》,本书以常州博物馆中的亮点——良渚文化语气和南朝画像砖为重点,编辑成册,以满足文物爱好者的需求,并以之庆贺常州博物馆50华诞。
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本书是作者这些年对艺术史、艺术考古研究的心得之作。作者在书中强调了 艺术考古 与 美术考古 的区别,指出了研究者对此的理解偏差。作者立足于研究方法,而非具体事物的研究,对艺术考古的诸方面进行了细致分析和探讨。
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本书致力于中国汉画研究新发掘史料的发布和前沿问题的探讨。
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中国丝绸之路上的墓室壁画 东部卷·江苏、浙江、福建、广东分卷
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古玩图鉴:书画与碑贴篇 古玩图鉴系列:集收藏、鉴赏、讲解等多种功能于一体,带您领略书画与碑帖之风采!
★改编自民国收藏家赵汝珍《古玩指南》,去粗取精,重新勘误,制作考究! ★系列共8本,内容涉及多种文玩收藏,内容丰富,精巧实用。 ★全套近4000张精美图片,图文结合,带您领略书画与碑帖之风采! 《古玩图鉴:书画与碑帖篇》是《古玩图鉴》丛书中的一本,根据赵汝珍《古玩指南》改编,在将原文译成白话文的基础上,加入了一些现代元素,展现了现代古玩界、收藏界、考古界和古玩拍卖的新特点,对古玩爱好者、收藏者及艺术品经营者等具有一定的参考与借鉴价值。本册侧重于介绍中国古代书画与碑帖,通过介绍殷墟甲骨的起源于鉴别、汉字的起源与种类、书画的起源和发展过程、书画名家、中国古代油画的起源与鉴别、古书的起源与鉴别、碑帖的起源与鉴别等,较为系统的梳理了中国古代书画与碑帖的起源与发展状况,并
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壁画是直接画在墙上的画。作为建筑装饰的重要组成部分,壁画不同于一般的绘画,它不仅蕴含着独特的艺术魅力,还具有奇绝精巧的装饰功能,因而一直为人们所喜爱。中国古代的壁画艺术源远流长,岩画的诞生,揭开了其发展的序幕。《古代壁画》以生动的文字和直观精美的图片,向海内外读者简明扼要地介绍中国壁画的起源、发展历程、艺术风格、题材,以及著名的壁画作品等知识,希望能够引领读者基本了解中国古代的壁画,学会品鉴壁画艺术的绝代芳华。本书由简洁编著。
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金铢编著的《73件*有意思的中国绘画》以中国绘画为主线,紧紧围绕其引人入胜之处,不断勾连相关背景知识,以文化解读文物,以求更广泛、更深刻地了解其中的历史意蕴。知识深入浅出,文笔轻松自然。本书节选了中国书画**代表性的73件作品。
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黄土上下:美术考古文萃 曾获全国第十六届优秀美术图书金牛奖,内含约280幅图片,包括器物图、壁画图、手绘图等,让读者更加直观地感受考古的魅力。
1.作者张朋川教授是集美术家、考古家于一身的美术考古专家。长期从事美术考古和中国艺术史研究。 2.本书是作者多年来的美术考古研究文章的结集,兼具艺术性和历史性,是了解古代艺术和历史的重要资料。从原始艺术、汉晋壁画,到陶瓷艺术、中国书画样式起源等方面都有言之有物的深入研究。 3.本书曾获全国第十六届优秀美术图书金牛奖一等奖。 4.本书内含约280幅图片,包括器物图、壁画图、手绘图等,让读者更加直观地感受考古的魅力。 5.精装双封,装帧精美,适合收藏。
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探掘梵迹:中国佛教美术考古概说 了解中国佛教考古的标尺指南,呈现中国佛教美术的动人之美。
中国石窟寺的研究是从本世纪初开始的。日本人伊东忠太在1902年调查了大同云冈石窟;法国人沙畹在1907年调查了洛阳龙门石窟;德国人勒科克在1904和1913年从新疆拜城、库车、吐鲁番诸石窟中盗掘遗物,剥离壁画;英国人斯坦因、法国人伯希和和日本人大谷光瑞先后在1907 1914年间,劫夺敦煌石窟经卷文书和工艺品,1933 1934年间日本人和美国人又对山西太原天龙山石窟和洛阳龙门石窟的造像进行肢解式的盗窃。这个阶段不论是外国人还是中国人,基本上都是从美术史的角度来研究中国石窟寺遗迹,只能记录(主要是照相和测量)现状,临摹壁画。中华人民共和国建立后,石窟遗迹得到应有的重视,各地对现存石窟都开展了建立在科学考古学之上的调查和记录工作,并发现了许多湮没已久的重要窟龛,石窟寺的考古研究工作逐渐展开,取得了相当成就。 杨泓先生在
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多面视野了解董其昌之全读本,涉猎其交游、鉴赏、艺术理论与创作。
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《线条艺术的遗产:唐乾陵陪葬墓石椁线刻画》讲述了唐代石刻线画是一种*原创力的白描艺术,作为唐人别具一格的审美思维和造型技法,既呈现出极高的视觉效果和艺术价值,也真实的再现了历史记忆。线刻画中的人物似乎有着生命的呼吸和灵魂的悸动,犹如一幅幅展现那个时代风情的人物画、花鸟画,激起读者心中的涟漪。
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