当希罗多德对巴比伦的巨人主义充满热情时，艾什诺兹写道 所有作者都夸大其词 。艾什诺兹，他，雕琢，抛光，打造几乎每一个词，对于每一个词都像制表师一样要求。如果法语是一把小提琴，艾什诺兹以精湛的技巧将他提升到了斯特拉地伐利制造的提琴水准。这部小说集带着古怪的魅力，没有笑声的幽默，精确性，这些叙述的平衡点源于艾什诺兹字里行间的裂缝、自由与才华。 《王后的任性》也可以叫作《王的任性》让 艾什诺兹，作为法国文学的霸主之一，似乎任凭他的想象力和他的意志自由发挥，汇集了在2002年至2014年期间为期刊和各种项目撰写的七个故事。这些篇章像是他近期新书，《拉威尔》，《跑步》，《电光》和《14》的批注，并将以小见大的技艺发挥到了极致，前三篇背景为引用的作品，杰出人物的生平，*后一篇则是关于一战的小说。乍看起来
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《高大的金发女郎》是一本异域冒险小说：从法国出发，经过澳大利亚，印度，*后回到法国。与众不同的是，冒险的主角是一位高大的金发女郎，而一路追踪的，是不断陷入情爱困境的侦探。妙趣横生的人物，喧嚣不止的世界，马不停蹄的旅行，这一切都让《高大的金发女郎》成为艾什诺兹小说的代表作。
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这是在1997年出版的《一年》的对联画，小说的元素和人物再次交汇 而各自的故事却还保持了各自的独立性，其中一本的阅读并不以另一本为前提 让 艾什诺兹让 艾什诺兹从萨缪尔 贝克特的著名三部曲中汲取了灵感，尤其是，他从《莫洛伊》的一个段落中得到了他的双联画的名称。 又是夏天了。我已经离开一年了。我走了。 《莫洛伊》，萨缪尔 贝克特
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当我们读艾什诺兹的作品时，我们就感觉到完全进入到流动的、轻盈的、游戏的世界里，而这个世界在一本书结束的时候也将解散。不过，解散并不等于什么都没有了，不仅喜悦还存在着，忧愁和语言的新的不可能被模仿的味道也都没有消失。几个月后，当你碰到一个人的时候，当你在不寻常的光线下发现一处风景的时候，当你处于一个奇怪的、不适宜的情景的时候，你就会说： 瞧，这就是艾什诺兹的！ 这就是一个伟大作家所拥有的确凿的标志。 J.P.芒谢特1983年在给艾什诺兹的信中说：在你的《切罗基》里，除了大量的离奇古怪的谜语互相掺杂在一起之外，真正的神秘处就是它站得稳，令人着迷，而且好笑。可是我们不知道为什么会这样，因为和所有的当代小说一样，它都是用边角碎料拼凑出来的。 对于这种拼凑，即故事情节的松散，艾什诺兹本人也
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艾什诺兹的小说像一个石榴果实：外面极光滑，里面则塞满了颗粒、块状物、隐秘的角落以及布置诡谲的蜂房。 在故事，在所有的故事的开头，是爱情。是夏尔 蓬迪亚克和让-弗朗索瓦 蓬斯的爱情，他们俩人都钟情于一个尼科尔 费希尔，而她却更喜爱坐收渔利的第三者，而且还在将一个长着金发的、粉红脸蛋的小朱斯迪娜降生到世上之前就成了寡妇。她忧伤的、被弃的情人们将远赴天涯。一个在马来亚（怎样去更好地表达他的苦恼？），另一个游荡在人行道上和巴黎的桥下。生活将把已生皱纹的他们召集在一起，去进行一个新的探险。 可这是个怎样的探险啊！让-弗朗索瓦 蓬斯在东方，变成一位代理小国王。作为三叶橡胶树种植园的 公爵 ，他感到自己被那些法定继承人，一对他难以忍受的相当枯燥乏味的夫妇，抢走了职权。 凭着他致力于培养其叛乱情绪的一群
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