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诗、词、曲、赋是中国文学为耀眼的四颗明珠,但相对于其他三种“阳春白雪”的文学形式,“曲”一向被认为是所谓“下里巴人”的民间艺术。在简单介绍了戏曲发展史后,我们精选了不同时期的戏曲作家和他们的作品,以助读者能对戏曲这一艺术瑰宝有更为深入的了解。
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诗、词、曲、赋是中国文学为耀眼的四颗明珠,但相对于其他三种“阳春白雪”的文学形式,“曲”一向被认为是所谓“下里巴人”的民间艺术。在简单介绍了戏曲发展史后,我们精选了不同时期的戏曲作家和他们的作品,以助读者能对戏曲这一艺术瑰宝有更为深入的了解。
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诗、词、曲、赋是中国文学史上最为耀眼的四颗明珠,但相对于其他三种“阳春白雪”的文学形式,“曲”一向被认为是所谓“下里巴人”的民间艺术。在简单介绍了戏曲发展史后,我们精选了不同时期的戏曲作家和他们的作品,以助读者能对戏曲这一艺术瑰宝有更为深入的了解。
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提到曲,人们一般都认为就是指元曲,实际上在这里谈到的曲是广义的戏曲。戏曲艺术在中国文学史上乃至整个中华文化中都占有很重要的地位,它的成就并不逊于诗、词和赋。谈及戏曲,人们难免就会联想到一个“俗”字。当然,这里所说的“俗”,并不是指俗气、鄙陋,它们相对于高雅、雅致的“雅”而言,是指通俗、质朴。戏曲不只有俗的一面,同时也有雅的一面,是有雅有俗、雅俗共赏的。
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