对中国人来说，看惯了中华大地上的歇山屋顶、悬山屋顶和重檐屋顶，哥特尖塔是很奇异怪丽的。它撩拨人心，有种不可遏制的向上动势和动感。比起它的直接“老师”罗马风建筑，哥特建筑更接近上帝。哥特大教堂骨瘦嶙峋、冷峻尖削，它拥有巍宇苍苍的尖屋顶，精神飞扬，如出天地间。作为宗教信仰和“强力意志”的表达及其象征，哥特建筑语言符号系统比罗马风更精巧，更张扬，也更大胆，更富有英雄气概 人不敢道，我则道之 人不敢为，我则为之。于是，哥特大教堂便发育、成熟到了盛极难继的程度。它有七至 至奇而有序，至险而不危，至狂而不野，至放而不肆，至丽而悲壮，至工而无迹，至近而意远。这也是历代哥特建筑师和能工巧匠（大匠）前赴后继、苦心锤炼所要达到的美学境界。哥特建筑风格代表了欧洲中世纪艺术的高成就。它源于，盛行于2－5
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《传统纹样图典(边饰篇)》由陆耀辉编绘，“传统纹样图典”系列包括边饰篇、花卉篇、龙凤篇和瑞兽篇。边饰篇囊括中国传统边饰纹样近千幅经典图照，形式多样，生动传神，具有浓厚的装饰性。作者通过对中国传统边饰纹样的梳理和选编，旨在把中国的传统文化发扬光大。这些纹样主要来自历代出土文物、建筑、器具的拓印以及壁画、服装上的精细临摹等，在表现手法上与生活息息相关，具有很强的代表性。
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