历代碑帖精粹 唐 颜真卿多宝塔碑 杜浩 【店主推荐,正版书放心购买,可开发票】
《多宝塔碑》全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑》,是颜真卿44岁时书,整篇结构严密,虽尚未形成刚劲雄强、沉雄浑厚、大气磅礴的颜楷风格,但此碑已奠定了颜真卿书风的基本格调,它是留传下来的颜书中最早的楷书作品,是唐代“尚法”的代表碑刻之一。
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《多宝塔碑》全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑》,是颜真卿44岁时书,整篇结构严密,虽尚未形成刚劲雄强、沉雄浑厚、大气磅礴的颜楷风格,但此碑已奠定了颜真卿书风的基本格调,它是留传下来的颜书中最早的楷书作品,是唐代“尚法”的代表碑刻之一。
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历代碑帖精粹 汉 曹全碑 杜浩【正版图书】 【店主推荐,正版书放心购买,可开发票】
《曹全碑》全称《汉郃阳令曹全碑》,是中国东汉时期重要的碑刻。现存于陕西省西安博物馆碑林。《曹全碑》是汉代隶书的代表作品,风格秀逸多姿,结体匀整,为历代书家推崇备至。从此碑的书艺上看,其用笔特征是很明显的 逆入平出,以圆笔为主,运笔如顺势推舟,很少有大蹲大跳之笔。从其书风上看,此碑的阴柔之美为其特色,寓清秀于风月之间,开明丽清雅一路。历代将它视为汉碑至宝。
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《曹全碑》全称《汉郃阳令曹全碑》,是中国东汉时期重要的碑刻。现存于陕西省西安博物馆碑林。《曹全碑》是汉代隶书的代表作品,风格秀逸多姿,结体匀整,为历代书家推崇备至。从此碑的书艺上看,其用笔特征是很明显的 逆入平出,以圆笔为主,运笔如顺势推舟,很少有大蹲大跳之笔。从其书风上看,此碑的阴柔之美为其特色,寓清秀于风月之间,开明丽清雅一路。历代将它视为汉碑至宝。
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《曹全碑》全称《汉郃阳令曹全碑》,是中国东汉时期重要的碑刻。现存于陕西省西安博物馆碑林。《曹全碑》是汉代隶书的代表作品,风格秀逸多姿,结体匀整,为历代书家推崇备至。从此碑的书艺上看,其用笔特征是很明显的 逆入平出,以圆笔为主,运笔如顺势推舟,很少有大蹲大跳之笔。从其书风上看,此碑的阴柔之美为其特色,寓清秀于风月之间,开明丽清雅一路。历代将它视为汉碑至宝。
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《曹全碑》全称《汉郃阳令曹全碑》,是中国东汉时期重要的碑刻。现存于陕西省西安博物馆碑林。《曹全碑》是汉代隶书的代表作品,风格秀逸多姿,结体匀整,为历代书家推崇备至。从此碑的书艺上看,其用笔特征是很明显的 逆入平出,以圆笔为主,运笔如顺势推舟,很少有大蹲大跳之笔。从其书风上看,此碑的阴柔之美为其特色,寓清秀于风月之间,开明丽清雅一路。历代将它视为汉碑至宝。
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历代碑帖精粹 清 吴昌硕篆书心经 杜浩 【店主推荐,正版书放心购买,可开发票】
《篆书心经》是吴昌硕晚年的扛鼎之作,现藏于日本东京国立博物馆。吴昌硕篆书宗法石鼓,历经60余年,至老不辍。这件作品是吴昌硕74岁所写。晚年功力炉火纯青,人书俱老。他极力避免“侧媚取势”,“捧心龋齿”的状态,把三种钟鼎陶器文字的体势,杂糅其间,字体敦厚刚劲、率真遒润。
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《篆书心经》是吴昌硕晚年的扛鼎之作,现藏于日本东京国立博物馆。吴昌硕篆书宗法石鼓,历经60余年,至老不辍。这件作品是吴昌硕74岁所写。晚年功力炉火纯青,人书俱老。他极力避免“侧媚取势”,“捧心龋齿”的状态,把三种钟鼎陶器文字的体势,杂糅其间,字体敦厚刚劲、率真遒润。
¥13.28定价:¥60.30 (2.21折)
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《篆书心经》是吴昌硕晚年的扛鼎之作,现藏于日本东京国立博物馆。吴昌硕篆书宗法石鼓,历经60余年,至老不辍。这件作品是吴昌硕74岁所写。晚年功力炉火纯青,人书俱老。他极力避免“侧媚取势”,“捧心龋齿”的状态,把三种钟鼎陶器文字的体势,杂糅其间,字体敦厚刚劲、率真遒润。
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《篆书心经》是吴昌硕晚年的扛鼎之作,现藏于日本东京国立博物馆。吴昌硕篆书宗法石鼓,历经60余年,至老不辍。这件作品是吴昌硕74岁所写。晚年功力炉火纯青,人书俱老。他极力避免“侧媚取势”,“捧心龋齿”的状态,把三种钟鼎陶器文字的体势,杂糅其间,字体敦厚刚劲、率真遒润。
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《多宝塔碑》全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑》,是颜真卿44岁时书,整篇结构严密,虽尚未形成刚劲雄强、沉雄浑厚、大气磅礴的颜楷风格,但此碑已奠定了颜真卿书风的基本格调,它是留传下来的颜书中最早的楷书作品,是唐代“尚法”的代表碑刻之一。
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