近古吉金:宋元明清铜器新赏 (中国铜器艺术发展的新阶段,工艺美术史上的新高峰!)
宋代以来的铜器是在复兴三代礼乐的宏图下开始发展的,通过考古溯源工作,以及对存世古代文献、文物的深度挖掘可知:宋元明清时期属于中国铜器艺术发展的新阶段,是工艺美术史上的新高峰,绝非以往大多数学者认为的仿制、伪造期,也不是中国铜器发展历史上的残余阶段。我们回顾这一时期的铜器发展,除了铸造礼器、兵器、货币、铜镜和宗教造像之外,还有许多日常生活用器和陈设器,无论何种类型,在铸造技术、器物形制、图案装饰、工艺材料上,都有突破与创新,具有极高的艺术价值。以往学术界对这一时期铜器的关注度与研究成果远不如商周铜器,可说是一个不小的缺憾。作为弥补,出版《近古吉金:宋元明清铜器新赏》无疑是个很好的开端。
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本书是作者收藏元青花数十年的经验总结,早在九五年就开始写作,已经历了十多年方方面面的考验,也请北京故宫博物院的陶瓷专家看过初稿并得到肯定。 本书不仅对元青花器物的整体形制和图案纹饰进行了艺术鉴赏,更对图案纹饰、进口青花料显色特征、当时制瓷工艺、制瓷材质特征进行了显微放大,由整体到细微,层次鲜明地将元青花绘画、文笔风格以及青花料呈色特征有机地结合起来。
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中国古时的礼乐器具有特殊意义,只在祭祀、典礼、盛宴或陪葬时用,更是权力的象征,因此其历史价值极高。故宫博物院收藏青铜器约一万余件,大部分为清宫旧藏。本卷精选商代至战国具有代表性的青铜礼乐器201套,既显示中国青铜时代的政治、经济制度,同时也反映出当时物质文化和科学技术发展。
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宋代以来的铜器是在复兴三代礼乐的宏图下开始发展的,通过考古溯源工作,以及对存世古代文献、文物的深度挖掘可知:宋元明清时期属于中国铜器艺术发展的新阶段,是工艺美术史上的新高峰,绝非以往大多数学者认为的仿制、伪造期,也不是中国铜器发展历史上的残余阶段。我们回顾这一时期的铜器发展,除了铸造礼器、兵器、货币、铜镜和宗教造像之外,还有许多日常生活用器和陈设器,无论何种类型,在铸造技术、器物形制、图案装饰、工艺材料上,都有突破与创新,具有极高的艺术价值。以往学术界对这一时期铜器的关注度与研究成果远不如商周铜器,可说是一个不小的缺憾。作为弥补,出版《近古吉金:宋元明清铜器新赏》无疑是个很好的开端。
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宋代以来的铜器是在复兴三代礼乐的宏图下开始发展的,通过考古溯源工作,以及对存世古代文献、文物的深度挖掘可知:宋元明清时期属于中国铜器艺术发展的新阶段,是工艺美术史上的新高峰,而非以往大多数学者认为的仿制、伪造期,也不是中国铜器发展历史上的残余阶段。我们回顾这一时期的铜器发展,除了铸造礼器、兵器、货币、铜镜和宗教造像之外,还有许多日常生活用器和陈设器,无论何种类型,在铸造技术、器物形制、图案装饰、工艺材料上,都有突破与创新,具有极高的艺术价值。以往学术界对这一时期铜器的关注度与研究成果远不如商周铜器,可说是一个不小的缺憾。作为弥补,出版《近古吉金:宋元明清铜器新赏》无疑是个很好的开端。
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元青花鉴识指南 周正琳 等编著 上海科学技术出版社 9787547816233 部分图片套装书籍可能不全 下单前请咨询线上客服
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宋代以来的铜器是在复兴三代礼乐的宏图下开始发展的,通过考古溯源工作,以及对存世古代文献、文物的深度挖掘可知:宋元明清时期属于中国铜器艺术发展的新阶段,是工艺美术史上的新高峰,绝非以往大多数学者认为的仿制、伪造期,也不是中国铜器发展历史上的残余阶段。我们回顾这一时期的铜器发展,除了铸造礼器、兵器、货币、铜镜和宗教造像之外,还有许多日常生活用器和陈设器,无论何种类型,在铸造技术、器物形制、图案装饰、工艺材料上,都有突破与创新,具有极高的艺术价值。以往学术界对这一时期铜器的关注度与研究成果远不如商周铜器,可说是一个不小的缺憾。作为弥补,出版《近古吉金:宋元明清铜器新赏》无疑是个很好的开端。
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本书是作者收藏元青花数十年的经验总结,早在九五年就开始写作,已经历了十多年方方面面的考验,也请北京故宫博物院的陶瓷专家看过初稿并得到肯定。 本书不仅对元青花器物的整体形制和图案纹饰进行了艺术鉴赏,更对图案纹饰、进口青花料显色特征、当时制瓷工艺、制瓷材质特征进行了显微放大,由整体到细微,层次鲜明地将元青花绘画、文笔风格以及青花料呈色特征有机地结合起来。
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正版! 青铜礼乐器, 9787532386642, 上海科学技术出版社【正版图书可开发票】 正版图书]
中国古时的礼乐器具有特殊意义,只在祭祀、典礼、盛宴或陪葬时用,更是权力的象征,因此其历史价值极高。故宫博物院收藏青铜器约一万余件,大部分为清宫旧藏。本卷精选商代至战国具有代表性的青铜礼乐器201套,既显示中国青铜时代的政治、经济制度,同时也反映出当时物质文化和科学技术发展。
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