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《半生缘》是张爱玲对自己当初的历史视野、国家民族观念、世界地缘想象的反思和修正,是大时代论述的背景化消退 也是张爱玲通过对书中人物命运的重新安排展示她回归《传奇》时代、恢复注重小我尊严的一贯的美学追求,是张爱玲式“倾城之恋美学”的前景化重现。张爱玲借“我们回不去了”的箴言为小说主人公沈世钧、顾曼桢设计的新结局,传达了“至爱也许并非占有而是成全”的讯息,难怪有论者据此认为《半生缘》比《十八春》更接近《红楼梦》的境界。
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《半生缘》是张爱玲对自己当初的历史视野、国家民族观念、世界地缘想象的反思和修正,是大时代论述的背景化消退 也是张爱玲通过对书中人物命运的重新安排展示她回归《传奇》时代、恢复注重小我尊严的一贯的美学追求,是张爱玲式“倾城之恋美学”的前景化重现。张爱玲借“我们回不去了”的箴言为小说主人公沈世钧、顾曼桢设计的新结局,传达了“至爱也许并非占有而是成全”的讯息,难怪有论者据此认为《半生缘》比《十八春》更接近《红楼梦》的境界。
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