当我们的阅读习惯了巴尔扎克式的对生活丝丝入扣的揭示,还有卡夫卡式的对生活荒诞的描述以后,第奇亚诺·斯卡尔帕告诉我们还有另外一种叙述生活的小说,这就是歪曲生活的小说。
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"我把刷子浸到桶中, 蘸着往上拿时,油漆湿乎乎的,好像还是一种杂乱无章的思想,我把它涂到墙上肮脏的地方,慢慢地肮脏就消失在白色之中了。” 是书中对油漆的一段论述。我看也是追求完美的写作和完美为敌的现实相互关系的一段论述。 干脆把白色油漆涂满了吧。 ——苏童
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《等待戈多》显然是一出荒诞剧:这种情景可以发生在任何时代、任何地方,因为戈多是谁,谁也不知道,它表现的只是人类等待的希望只能化为泡影的悲惨现实。这里的“等待”在法语里是现在进行时,所以它不是本义上的期待,而是一种生存状态,意味着人类永远在等待,却又不知道到底在等待什么,而且永远不可能等来什么。
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《雅各的房间》发表于一九二二年。同年,詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》问世,这是欧洲文学史上的两件大事。此前,弗吉尼亚·吴尔夫发表了《远航》和《夜与日》两部在风格上较接近于传统现实主义的小说。《雅各的房间》通常被认为是她创作过程中的一个转折点,是她尝试用意识流手法创作的一个开端,也是她后来著名的竟识流小说《达洛维太太》、《到灯塔去》和《海浪》的前奏……
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《野性的规则》是一个爱情故事,讲述了女主人公对于非洲以及居住在那里的人爱恨交织的情感……作者的行文中有一种平衡之美和潇洒之风……魅力非凡,充满思想,引人入胜。 ——《观察家报》
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