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本书详细的讲述了美国岔图的开始(880-900)、白兰地河画派和美国岔图的兴盛(900-90)第三章美国岔图的黄金时代(90-920)、次世界大战之后的美国岔图(920-930)、两次世界大战之间的美国岔图(930-940)、第二次世界大战期间的美国岔图(940-950)、战后美国岔图的发展(950-960)、动荡的年代(960-970)、当代美国岔图等内容。
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王受之先生的《扫描与透析》,让我想起995年和靳尚谊、戴士和两位先生一同访问洛杉矶艺术中心设计学院的情景。受之驱车将我们带到学院所在的山顶,在草地和树丛的绿色掩映下,一座钢和玻璃的桥状建筑突显在山岗之上,宛如蓝天下的一尊现代雕塑,带有一种包涵着秩序和力量的庄重。这就是学院的校舍。进入校内,窗明几净、井井有条,没有一般艺术院校的那种漫不经心的散散懒懒的样子,令人耳目一新。王受之先生说 “这里的学校不允许散发披肩、异服奇装。因为这里培养的将是设计界的精英。”一切要求近乎苛刻。当然师资、教学、设备都是的。因此,在美国历年艺术学院的评估排榜中不居就是第二。尤其是汽车的设计研究总是处在*的地位。我们被破例引进一间研究室,通常这里不允许外人进入。室内满帖着各种中国的画报、图片资料、五极杂呈的
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这本书的完成时间是在2000年,我当时刚刚完成了《世界现代建筑史》和《世界当代艺术史》两本大书,《世界现代建筑史》是一本超过100万字的著作,耗费了我近三年时间,而《世界当代艺术史》也有40万字,是中文中本全面介绍和讨论从1960年代到20世纪末的“纯”艺术的著作。这两本书的撰写实在使我感到有点精疲力竭,因此在完稿付印之后希望有一段相对松闲的时间,来整理思想,准备以后的著作的撰写。在这段时间中,我把以往整理的美国插图的资料清理出来,作为一种休息的方式开始撰写这本《美国插图史》,这本书的撰写的确是很令人开心的,因为整天看那些精美的插图,与写《世界现代建筑史》、《世界当代艺术史》的压力感大不一样,写得很轻松、很开心,对于好多我自己心爱的艺术家有了更深的认识和了解。这本书是我的设计史论著作中比较不太
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