李仁清传拓艺术 高浮雕传人,书内包括著名的嵩山汉代三阙、安阳灵泉寺大住圣窟、林州洪谷寺、巩义宋陵圆雕等雕塑的高浮雕艺术
展现雕塑文化高浮雕艺术,保存文物资料,走近东汉三阙,巩义石窟寺、灵泉寺洞窟,巩义宋陵石像生。 河南省是文物大省,地面现存文物丰富,传拓重要碑刻的技术以及行为颇有历史,然而在高浮雕的传拓方面一直存在空白。李仁清在实际工作中不断总结,终于开发出高浮雕技法,通过特殊的技艺,将雕像立体的雕刻转化成平面图形,用色彩浓淡显示浮雕各部位,保存了大量更贴近文物的资料。 高浮雕传人,书内包括著名的嵩山汉代三阙、安阳灵泉寺大住圣窟、林州洪谷寺、巩义宋陵圆雕等雕塑的高浮雕艺术,拓片资料价值及艺术价值相当大
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白描是中国传统绘画艺术技法中的一门很重要的表现方法,也可以说是线描。一般指以线条表现景物,不着色彩,或以淡墨渲染,有些类似于西方的素描,是国画的基本技法。白描不仅是着色的基础,也是一种独立的艺术表现形式。我国古代白描绘画技法的形成,可以认为是源于先秦时期的壁刻,在唐朝经李公麟、吴道子等名家而发扬光大。用线条来展现景物的内外形式与结构,并凭借线条的长短、粗细、疏密、曲直、虚实、轻重、缓急、刚柔等变化,不仅表现物体外在形态、质感及性格特征,甚至表现出所勾勒物之精神内涵。我国古代的白描作品涵盖山水、花鸟、禽畜、人物等,更多的表现在人物与花鸟中,尤其以人物的白描画法成就高。比如五代周文矩《宫中图》、《地狱变相图》、唐朝吴道子的《天王送子图》、宋朝牟益的《捣衣图》、武宗元的《八十七神
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仕女,在古代最早指的是宫廷女子,后来延展为以贵族女子为主,包括所有美丽聪慧的女子。仕女画在我国古代人物画中占有很重要的地位,作为中国传统人物画的分科,较之山水、花鸟等画发展得更早。从先秦的墓室中就出土过早期仕女的画像。汉代宫廷画家毛丶延寿可以说是真正开创仕女画的鼻祖。《中华历代仕女画谱》介绍的是我国历代仕女画中的一些比较典型的白描画作。白描仕女画要追求古代仕女的阴柔之美,展现出古代女子婉约温情的神韵和美丽动人的容颜,在创作中把握人物形体与气质是很关键的。历代仕女人物画家给我们留下了难以胜数的力作。《中华历代仕女画谱》从我国绘画艺术史上浩如烟海的画作中择选一小部分具有一定代表性的白描仕女画作品,供广大爱好者赏鉴。由于个人的喜好,以及编者水平之限,难免挂一漏万,在此敬请方家批评
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无 /2023-09-20 /中州古籍出版社
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中国佛释绘画浅析 李巍松 【店主推荐,正版书放心购买,可开发票】
《中国佛释绘画浅析》文人画家中仍有青绿大家,但多半都是兼涉青绿,如文微明、沈周、仇英、董其昌等等,其创作也穿为小青绿,更确切地说,是淡着青绿的水墨山水画。曾向民间学习的仇英偶作大青绿,虽凝丽清新,却不复再有唐宋时期青绿山水的富丽辉煌和写实精神,实际上已被深刻地文人化了。至于民间画工,承袭传统,依剥画诀,创新不多,从艺术式样发展的角度看,青绿山水失去了其盛期的蓬勃生机。
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2013-09-01 /中州古籍出版社
苦瓜和尚画语录 (清)石涛 中州古籍出版社【正.版】 【正品保证,进入店铺更多优惠!】
石涛专著的《苦瓜和尚画语录》共十八章,阐述山水画创作与自然的关系、笔墨运用的规律及山川林木等表现方法,强调画家要面向现实,投身到大自然中去,“搜尽奇峰打草稿”,创造自己的艺术意境。主张“借古以开今”,反对“泥古不化”。这些绘画思想对近代有重大影响。
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2014-04-01 /中州古籍出版社
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2016-05-01 /中州古籍出版社
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《博雅经典:苦瓜和尚画语录》尽管难读,但并非不可以知。一方面,中国传统画论的基本状貌和特征为通过具有形象性、喻示性、象征性的手段及表达方式,以形象的整体精神作类比传达其意义。这就提供了较为自由的表达,在艺术的层面上具有其特殊的优越性,即艺术的类比特征性描述与表达,且基本上在较为高级的思维形式路径上以散在的方式进行。另一方面,又由于汉语的多意性以及不同语境中语意的变异、悖论,常常使一些具有较大语意含量的词汇在阅读上由于不同的认识取向而产生分歧,甚至得出相反的结论。所以,在未掌握中国传统整体思维和形象的非量化表述方法的人看来,中国传统画论在整体上的面貌是散在的、局部的、隐喻的、驳杂的,不具备形式逻辑的一般样式。但是,中国传统画论整体语境中隐藏着的辩证思维及其方法,隐藏着的哲学观
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《博雅经典:林泉高致》以《文津阁四库全书》为依据,参校其他版本,洋列异同,意在提供一个有据可查的文本。又把与之相关的三篇山水画学著述一并整理刊刻,作为研读《林泉高致》的参照。译文是一种新的尝试,要把古人的意思用白话文通俗易懂地表述出来,看似寻常*奇崛,成如容易却艰辛。
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林逋(967 1028),字君复,谥号和靖先生,是北宋时期*代表性的隐逸诗人。曾结庐西湖孤山,隐居二十余年,不仕不娶,终日以赋诗作画、栽梅饲鹤自娱,人称 梅妻鹤子 ,死后亦葬于孤山北麓。林和靖隐居西湖的事迹因受到宋以后历代文人的推崇、仰慕和重视,由此产生了大量与其隐逸主题有关的绘画作品。本书从文化意象的视角,运用历史学、艺术学、美学等学科的方法考察了宋代以来各时期有关林和靖隐逸主题的代表性画作。
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三希堂画宝中国书画大系 人物 山水 仕女画谱 翎毛花卉 草虫花卉 石谱 梅谱 兰谱 竹谱 菊花谱 书法艺术
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以前的年画多为木版印制。木版年画广为人知的有四大产地,除此之外,各有小中心。新乡获嘉小杨庄木版年画,起源于明末清初,曾经畅销周围乡镇,盛于一时一地。《中原人文研究》**辑以此作为研究新乡市传统文化的**个专题,从老艺人的家里、老住户的墙上,获取了许多木版及年画这些**手的资料,用四色铜板纸再现其精美,极具观赏价值;有对老艺人的采访,也有资料价值;再由冯骥才先生与多名学生等写就文章,描述木版年画的制作,探讨木版年画保护开发,兼具一定的学术性,以飨读者。
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《三千大千:张大千佛释绘画研究》主要内容包括:观三千大千造般若丹青;张大千佛释绘画研究——以张大千敦煌佛释壁画为例阐释;张大干佛释绘画的风格时期演变;张大干佛释绘画代表作品机枢解读;张大千与敦煌绘画的莫逆因缘。
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