摄影作品所表达的是摄影者的观察、思维、经验和个性。也正因如此,它的“创新性”和“原发性”的流露,完全基于摄影者独特的个性。建立在实物成像基础上的摄影,特别是在科技发展的,它不需要歌唱家所需的天赋,也无需作家、画家和书法家的十年寒窗的功底。任何形式或是拍摄手法,都难以突出摄影者的风格。风光摄影的题材,是大自然的景物。摄影作品可以是一份记录。但是要在作品里凸显摄影者独特的个性,题材就只不过是一个出发点而已。而摄影者通过观察所激发的思维,不仅和他的经历和个性有关,更多地是源于其文化背景。因为风光摄影所反映的是摄影者的宇宙观。这些年在国内走动,更使我体会到传统文化对我的影响和我对于这片乡土的留恋。如果说我的作品“不中不西”,它所反映的确实就是处于在两种文化交流环境里的自我。这也使我
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有人说,摄影是“易学难精”的艺术。无论读者的体会如何,对我来说,“以影求知”一直是我的追求。而这些年来,在这份难精的爱好中去求知,确实使我有了更多的领悟和认识。988年,当我为美国摄影出版社写完《表现主义的风光摄影》一书后,我读了美国摄影评论家约翰·萨考斯基在966年撰写的论文《摄影者的眼睛》。读后的个感觉就是“如果我在开始学习摄影的时候就看到这篇文章,那会有多好啊”。但是我也立刻意识到,我当时对这篇文章的领会和认同是和这些年来从拍摄实践所得来的经验和我撰写《表现主义的风光摄影》时的探讨和思考是分不开的。99年,我在《谈美国摄影》一书里介绍了萨考斯的观点。995年,我在《创意与思维》一书里把他的观点应用在风光摄影里。又是9年过去了,我感到对于萨考斯基的观点不单有了更多的体会,也将它作为我拍
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我拍风光:谈到风光摄影的追求 风光摄影里的镜头运用 从摄影的特性谈到风光摄影的追求 构图的六个原则 摄影者眼里的风光 构图和摄影语言的发挥 景物、光影和摄影的意念 风光摄影里有人和无人 天候、季节与色彩 寻找风光摄影中的前景 数码时代的风光摄影 追求风光摄影的发现性 我拍风光的器材观 风光摄影的动感 “这本书价值的并不是‘如何拍’或是‘怎么拍’而是‘为什么拍’。李元在此书中向我们透露了不可言喻的秘密。”
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