电视剧是一种叙事艺术,情节是叙事艺术区别于抒情艺术的重要特征之一,是吸引观众的重要手段之一。但是,情节不仅“在一般文学批评用法中含义已过于模糊”,而且理论地位不高,“在一些文学圈内,‘情节’已经变成了一个肮脏的词,因为它被浓厚的商业主义意味所污染”。在实践中,中国电视剧的情节设置常常重犯某些类型的错误。基于理论与实践两方面的原因,本书主要从情节角度入手,对电视剧尤其是当前中国的电视剧进行研究。本书对流行的各种情节观念进行了辨析,对人物重于情节等相关论断提出了质疑,对电视剧的情节构成问题、电视剧的情节强度与收视率之间的关系问题作了进一步的探讨,并梳理了近年来中国电视剧在情节设置方面常犯的错误,希望能对中国电视剧的理论发展与创作实践提供借鉴。
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本书主要包括三部分内容 ,中韩电视剧生产过程比较 第二,中韩电视剧主要类型比较(包括偶像剧、家庭剧和历史剧) 第三,十位韩国编剧、导演和教授的采访。在专家访谈、现场观察的基础上,本书采取宏观分析与案例分析相结合的方法,对近年来的中韩电视剧的生产过程和主要作品类型进行了对比分析,以探索韩国电视剧在中国热播的原因以及中国电视剧的成就与差距,为两个国家的电视剧生产与传播提供借鉴。本书是国内本包含大量一手材料的关于韩剧研究的专业书籍,具有较强的可读性,无论对相对专业的教师学生、韩剧迷,还是对业界相关人士,都有一定的参考作用。
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这是一本探索电视剧情节魅力的书,一本关注电视剧情节失误的书,一本思考电视剧发展方向的书,一本潜藏着对中国电视剧爱恨交加之情的书。电视剧是一种叙事艺术,情节是叙事艺术区别于抒情艺术的根本所在,是吸引观众的重要手段。但是,在理论上,情节不仅“在一般文学批评用法中含义已过于模糊”,而且评价不高,“在一些文学圈内,“情节’已经变成了一个肮脏的词,因为它被浓厚的商业主义意味所污染”。在实践中,中国电视剧的情节设置又常常重复出现某些毛病。基于理论与实践两方面的原因,本书主要从情节角度入手对电视剧尤其是中国电视剧进行研究。
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