晚明散曲研究 打破晚明即“南曲时代”的固有认知，重新认识晚明曲坛的多元与发展
很长时间以来，学界对于明代散曲的研究，不论整体还是个案，都明显呈现出 重北轻南 的倾向 重视 未有昆曲以前，北曲为盛 的明中叶散曲，而认为昆腔兴起之后的明后期散曲大多不离嘲风弄月，闺情相思，囿于梁、沈二家，价值不高。从当时的曲家地域分布情况来看， 晚明时期 南方散曲家人数确实远多于北方，但自晚明前期直至后期，北方散曲家的势力虽逐步衰落，但毕竟也从未完全退出过曲坛；而就南北曲的创作数量来看，不算无宫调令、不明牌调令与南北合套，晚明前期南散曲数量只略高于北散曲，晚明中期南散曲数量方才大增，这便说明昆腔兴起之后的晚明曲坛，在相当长的一段时间内依然承续着明中叶南北各擅胜场的局面，及至中、后期方才可谓 南曲乃成曲坛主流，北曲则已成余响 。因此，这一时期并不可以简单概括为 南曲的时代 。作者把晚明散
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正版 晚明散曲研究 王静著上海人民出版社曲家地域分布认识晚明词曲互化曲坛多元发展打破南曲时代固有认知
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很长时间以来，学界对于明代散曲的研究，不论整体还是个案，都明显呈现出“重北轻南”的倾向——重视“未有昆曲以前，北曲为盛”的明中叶散曲，而认为昆腔兴起之后的明后期散曲大多不离嘲风弄月，闺情相思，囿于梁、沈二家，价值不高。从当时的曲家地域分布情况来看，“晚明时期”南方散曲家人数确实远多于北方，但自晚明前期直至后期，北方散曲家的势力虽逐步衰落，但毕竟也从未完全退出过曲坛；而就南北曲的创作数量来看，不算无宫调令、不明牌调令与南北合套，晚明前期南散曲数量只略高于北散曲，晚明中期南散曲数量方才大增，这便说明昆腔兴起之后的晚明曲坛，在相当长的一段时间内依然承续着明中叶南北各擅胜场的局面，及至中、后期方才可谓“南曲乃成曲坛主流，北曲则已成余响”。因此，这一时期并不可以简单概括为“南曲的时代
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