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昆曲，是我国古典戏剧的代表。自从被联合国教科文组织宣布为世界首批“人类口述和非物质遗产代表作”之后，全世界以神奇的目光注视着它，迅速广泛地兴起了一股“昆曲热”。随着这股“昆曲热”的发展，昆曲艺术的民族特征、昆曲的美学价值，将进一步为世界所认识，中国戏曲在世界戏剧中的地位，也将被世界戏剧史改写。作为这种“昆曲热”现象之一，各种介绍、论述、研究昆曲的出版物，也像雨后春笋应运而生。刘静女士撰写的《幽兰飘香——昆曲之美》一书，就是其中很有个性、很有特色的一本。全书十余万字，广泛地涉及昆曲历史、昆曲文学、昆曲舞台艺术的各个方面，并以演员的表演艺术相贯穿，成为这《幽兰飘香 昆曲之美》的显著特征。这个特征不仅体现在结构上，更体现在目的上，即它的现实针对性上。
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为乾隆皇帝收藏的“四美”与“三友”七幅画作，涵盖了人物画、山水画、花鸟画三科，时代跨度从晋代直至，可以说反映了中国传统绘画的基本特征 同时，其传承、流失和收藏现状也堪称清宫散佚文物的缩影。而“四美”和“三友”作为绘画个体，长期以来受关注的程度十分悬殊，作为“四美”和“三友”两个裙体，更是有被湮没遗忘的危险，因此，《乾隆四美与三友》对此七幅画作的创作过程、历代题跋、流传经过以及当年乾隆皇帝用来收藏画作的“四美具”与“三友轩”进行研究，在文物、历史和宫廷文化领域都具有重要的意义。
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星移斗转，光阴流逝，清王朝覆灭已将近一个世纪，一度轰轰烈烈的清代内廷戏剧活动也早已随之而烟消云散。200余年清宫演戏史，正是清王朝由盛而衰的缩影。即将进入2世纪，对历史的认识应当超越以往，趋于更加公允和实事求是，因而有关清代帝王后妃在不同历史背景下看戏的史事尽可如实介绍，宫廷演戏对于戏剧文化的发展和京剧形成产生的影响也不妨客观评原本为地方剧种的皮黄腔调在北京得到了生息繁衍的土壤。京都特定的政治、经济、文化氛围孕育了不仅适应了宫廷需求，也能够适应云集南北各地官员、商贾以及平民的新兴剧种，在汇集了其它传统艺术门类的精华之后，形成了公认为“国剧”的京剧艺术，并将这一地位持续了一个多世纪之久。这种现象不是偶然的，植根于人民大众之中的京剧包含着中华民族传统文化深厚的底蕴，理应继承与发扬，清
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太阳王路易十四(法国凡尔赛宫珍品特展) 故宫博物院,凡尔赛宫博物馆 紫禁城出版社 9787800474910
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