近150幅高清高质量图片，作者近25年的摄影经验，凝聚成这本实战攻略。它不仅对电力新闻摄影从业者具有很好的指导作用，更适合整个摄影行业的初学者学习使用。电力新闻摄影从业者，广大摄影爱好者
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一个人的自白就是一部历史书。本书就是如此，它将告诉你从20世纪70年代直到新世纪的时代故事。 在长达40年的时间中，普利策奖获得者、美国著名记者汤姆 普雷特曾在《新闻日报》、《纽约》杂志、《家庭周刊》、《时代》杂志、伦敦《每日邮报》及《洛杉矶时报》等英美主流媒体任职，用他的亲身经历展示了跌宕起伏的西方媒体变迁史。 作为时代的经历者与记录者，普雷特证明了记者这个职业可以达到的高度，体现了强烈的使命感、深刻的洞察力和广泛的影响力。
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在向世界讲好中国故事的同时，我们要先了解他国是如何报道或译介中国的。本书通过对澳大利亚主流媒体2007-2010年四年间的涉华报道进行梳理与分析，之处其既有对中国国家形象的正面报道与评价，但同时又由于对中国政府有关政策的不了解与不理解而产生种种错误解读 ，这也促使我们在今后的外宣工作中调整有关策略，从而更好地向世界讲好中国故事。
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新闻摄影教程（第四版）（21世纪新闻传播学系列教材·新闻学系列）
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融媒时代普通高等院校新闻传播学类核心课程“十二五”规划精品教材：电视摄像
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共和国早期影像——高级摄影记者谢泗春新闻报道集(1950-1961)
《共和国早期影像：高级摄影记者谢泗春新闻报道集（1950-1961）》汇集了谢泗春数百幅新闻照片和数十篇新闻报道，是先后任华东画报人民画报社摄影记者的谢泗春对于当时社会的热情记录与诚挚赞颂，为历史研究及其他专史研究提供了大量珍贵的照片和文字资料。该书不仅多视角地报道了新中国初期的工农业、政治、经济、交通运输、文教事业的恢复与发展，为了解与研究这段历史留存了重要影响与文字资料，而且不少摄影作品具有相当高的艺术性，兼具欣赏价值。
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实用性——根据电视新闻实践近几年的发展变化，针对一些传传电视新闻体裁拍摄中出现的新问题和一些前沿性的课题进行探讨； 理论性——针对目前中国电视新闻摄影实践中普遍存在的观念问题进行研究总结； 前沿性——电视新闻摄影发展到新阶段的理论成果；
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胡立德著的《电视新闻摄像(第3版现代传播广播电视传播)》内容涵盖了 摄像技术 ( 摄录像基础 摄像机使用与操作 )和 电视新闻摄像艺术 ( 摄像艺术 )两门课程，并从拍摄实际出发，联系到了 电视报道 和 影片编辑 相关课程内容。希望通过这种联系，能使读者更全面、更深入、更细致地了解电视新闻摄豫相关知识和实践运用，从而切实掌握电视新闻和纪录片拍摄的基本规律。
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新闻摄影教程（第三版）（21世纪新闻传播学系列教材；“十二五”普通高等教育本科国家级规划教材）
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本书是一本摄影札记，作者从一个新闻人的独特视角来观察南欧的人文风情，带给读者新的感受。同类书较多，但从新闻人的视角来看南欧的没有。
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许林的手勤，相伴于他的多思，成为他的另一个优点。正是因为这两点的结合，才有作品的多产。许林的资料工作很有水平，做得井然有序，为他提供了思考问题的基础。正是因为许林十几年如一日地求索，在“为人作嫁”的同时，笔耕不辍，才成就了这本有独特风格的作品。
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《新闻照片优劣辨：浙报图片编辑的值班手记》是作者张蔚飞在出任浙报集团图片中心图片总监的四年时间里，每天夜里编稿时在“视野大家庭”QQ群里与群友进行业务交流时记下来的点滴感想、感念和感喟。本书图文并茂，将长篇累牍的新闻摄影理论，通过活生生的例子进行分段讲述，因而易懂、易记、易行，对一线媒体的摄影记者和基层摄影作者将带来较大的启迪和帮助。
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赵剑编著的《新闻摄影教程》在编著过程中仍旧采取双基教学独立成章节的方式，在参考国内外同类教材的基础上，进行了**限度的整编与缩减，加上了自己认为较为重要的章节，去掉了在数码时代不常考虑的双基内容，以便让初学者可以较快地进入新闻摄影实践。本书在选择新闻摄影作品时慎之又慎，绝大多数作品堪称学习范例，在新闻意识和表现技巧上都有可资借鉴之处。本书注重对新闻作品的创作过程做情境化解读，有助于帮助学生或其他读者内化创作者的经验，从而积累更多的间接经验。
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