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著者恩内斯特.费诺罗萨（Ernest Francisco Fenollosa ，1853—1908）是日本近代美术史上不可忽视的重要人物。作为东京帝国大学美学教授，费诺罗萨不仅在狩野派、土佐派等名家门下学习古代美术研究和鉴定方法，而且担任由日本文部省和内务省联合授权的美术专员、帝室博物馆美术部主任等职，曾受天皇委派对日本所有的艺术财产进行登记与管理。这些特殊经历与机遇，促使费诺罗萨以东西方文化交流的视野，“整体地看待全世界的艺术”。本书并不将艺术史写成文献史，或者，一部“历史的历史”，而是着意于阐述那些想象力丰富、创造力旺盛、交流广益的中日艺术诸时代。著者从哲学、社会学、考古人类学、文化比较学等多重角度，论及太平洋艺术、东亚佛教艺术、中国汉代至明清艺术、日本大和绘、狩野派、琳派、浮世绘等艺术特征。中日艺术之长河，汩汩奔流
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读图时代，收藏中国 藏式家具、王要有桌、柜、箱种类，其造型虽古朴简单，但通过镶嵌珠宝、金属，施以彩绘，增添了富贵吉祥之气，由容纳、陈设的器具，升华为藏式文化符号。
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民间剪纸既然在传统式的中国文化中是民俗的产物，那么它必定曾是“俗”的东西，而俗的东西则往往是被人瞧不起的。然而今天的中国文化已经发生、正在进行着重大变革。老的旧的民俗渐趋消失，而新的民俗也迅速兴起，古老的传统民间剪纸艺术，已不会以它原来的面貌陪伴现代和未来的民情风习了。
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本书试图将美国博物馆作为一种“美国”机构来展开讨论。我们的观察不着重于细密的推理而以概括的笔触勾勒出一些规则、过程以及动机因素的沿革，它们是博物馆今天状态的起步台阶。本书分为三个主要部分：开始部分(到四章)为对美国十九世纪艺术捐赠的动机和机制的考察，并且讨论它们如何构筑了美国的艺术博物馆；第二部分(第五到七章)考察了三个对美国艺术博物馆产生影响的主要因素；第三部分(第八到九章)是对位于纽约市的现代艺术博物馆的典型对象研究，它是美国座完全献身于现代艺术的博物馆。该书可供各大专院校作为教材使用，也可供从事相关工作的人员作为参考用书使用。
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《中国民间美术》以中央美术学院非物质文化遗产与民间美术专业学科教学为基础，同时也调研了部分地方高校相关民间美术专业教学的现状和课程开展情况，并根据师范类美术专业的教学需求编纂而成。《中国民间美术》教材的特点是采用集理论与实践于一体的教学模式，在传授知识的同时，强调身心对文化的参与实践，这不仅符合民间美术活态文化的特性，也是文化传承、创造、发展的必然方式。教材内容中也反映出民间美术研究领域的前沿成果，并注重知识传播公共性的需求和可操作性，注重民间美术教育传承课程模式的探索。
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解读铭刻于历史顽石的故事，确认穿透过时空迷雾的眼神。 今天向大家推荐的是一本由西安碑林研究员陈根远、“网红”讲解员杨烨合著的《藏在碑林里的国宝》。 碑林对于我们中国人来说，到底有多重要？ 可以说，如果掩去碑林名碑，几千年的中国书法史将只剩下一堆残编断简。 打开这本书，您打开的其实就是一部立体的中国书法史，儒家文化的图书馆，研究中西文化交流的档案库，也是汉唐雕塑凝结的永恒史诗！ 想听更多有趣有料的故事，请走进《藏在碑林里的国宝》一书。 全书附赠藏有《碑林寻宝图》的护封，由陈根远、杨烨讲述国宝故事的近200分钟音频，从唐玄宗李隆基《石台孝经》集字的帝王书法“朕略萌”书签。 郦波（教授、《百家讲坛》主讲人） 郑岩（教授、美术考古学专家） 河森堡（国博讲解员）联合推荐。 中国国家博物馆讲解员、微博红
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《书法技法讲座》是为了学习各种书体、各种书法风格的基本用笔和结构法，从历代名家书法中选取被认为适合的笔迹编辑而成的字帖。 本册只限定行书笔迹，为了使读者明白易懂地理解其技巧并易于练习，将行书进行了适当的放大，还登载了原来尺寸的笔迹以便对照。该《枯树赋》的书法风格给后世留下了极大的影响。在本书中，对于行书书写必须掌握的基础技法，即基本的用笔、取形方法等，将王羲之和褚遂良两位大书法家的手法进行了对比，以此来分析褚遂良独有的书法风格。
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