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家书不同于任何别的写给众人看的文章，也不同于其他书信。家书是写予亲人看的，或父母，或夫妻，或兄弟姐妹，或子女；所以无须矫情，也无须掩饰，也不必绕圈弄虚，更不会作伪；一封家书，就是一份关怀、一份亲情、一份嘱咐、一分慰藉、一份温馨；而对于子女，家书则更多一份教导。所以，从某种角度上看，世上最真诚的莫过于家书，世界最珍贵的也莫过于家书。 我们历来有重视家庭教育的传统，而能通过家书教育子女的，往往是社会上的知识家庭。看看他们的家书，无疑能了解这些家庭对子妇教育的内容、方法和目的，从而提高自己对子女教育的能力。由于家书特有的性质，所以能公布于众的很少，能留传下来的当然也就不多，而精品则更少，但是，“郑板桥家书”则是精品中的精品。
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与莫奈的生活联系*为紧密的是水，他的作品中表现更多的也是水。水中映出的世界、色彩比想象的更具有魅力，更有助于莫奈发挥他对光与色的敏锐。对他来说：“光线是绘画的主宰，他是我的画家”，光给予他的画面以耀眼的效果。他更关心的体上的色彩而不是物体本身，直接由色彩描绘大自然，把瞬间的美妙光影固定在画面上。在《日出·印象》中，我们可以感受到太阳在一个多雾的早晨徐徐而升时那暂时的朦胧与娇柔：海在蝴曦的笼罩下，呈现出橙黄或淡紫色，天空的微红被各种块所渲染，长短不一，大胆而零乱的笔触展现出雾气交融的景象。
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毕沙罗一生的画风，充满着一种农民的质朴，他热爱乡野与农村。他的绘画从农村风光画到城市街景，从未发生过重大的题材变异。在他早期的绘画中，深受柯罗的影响，仿效柯罗的色调，以橄榄色、橙色和紫红色作为对比性色调，用笔轻健，视野开阔。这种风景的光线一般从侧面射来，因而景物体积感很强，如《卢夫西恩大街》（1870年）。从70年代起，受到色彩透明技法的影响，毕沙罗对印象派外光画进行探索，并全力投入到光色的研究中，放弃了柯罗的中棕色和中灰色调子，代之以光谱上的纯色。阳光的反谢力在绿色树荫的对比中更显其色彩有魅力。色彩的笔触带有速写性，也不单纯为了表现物体的形，同时也是为了调整色彩的光效应，以增强画面的强烈印象，因而他展现出的是一个形体模糊而色彩绚烂的世界。在他的后期绘画中，由于受“点彩”画法的影
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西斯莱1839年生于巴黎，他的双亲都是英国人，但是西斯莱一生都在法国度过。父亲在伦敦和巴黎两地经商，家庭富裕，母亲酷爱音乐与文学，这对西斯莱的气质培养有很大的影响。西斯莱成年后父亲让他帮助经商，在这期间，他用心的研习透纳、康斯太勃尔的绘画。1860年开始，西斯莱从古典画法中摆脱出来，在巴比松风景派画家的指导下学画，应用轻淡的色彩表现森林和乡村的景象，特别是柯罗那种充满诗意的柔和景色，使西斯莱为之倾倒。他很喜欢那种薄纱笼罩的景物，给人一种感伤的情调，他自认为柯罗的技法与他的气质十分接近。从他的绘画中可以看出早期印象派风景画的一些特点。
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