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二十世纪二十四十年代，中国到西方或日本学艺术史、艺术理论或者学过艺术史艺术理论的一批人中，比较于傅雷、林文铮、宗白华、伍蠡甫、胡蛮等，相对来讲，滕固是属于SUI西方美术史学的、并受过正宗美术史学学术训练的这样一类学者。 ——郎绍君 ; 滕固并没有成为过去，不但他的治学方法与具体经验仍可给我们以启示，而且他吸收时代新机的意识，经世致用的方向，认真学研究方法并能结合中国实际而斟酌损益的精神，只要我们注意到了，领会透了，会变成我们的财富与动力。 ——薛永年 ; 在二十世纪大部分年代里，能深入理解德语国家美术史研究的学者，恐怕国内只有滕固一人。他的国学造诣连同他的西学造诣使他成了有条件和能力在中国建立美术史学科的人选。这一点对于美术史研究来说，可能具有我们意想不到的重大意义。 ——范景
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二十世纪二十至四十年代，中国到西方或日本学艺术史、艺术理论或者学过艺术史艺术理论的一批人中，比较于傅雷、林文铮、宗白华、伍蠡甫、胡蛮等，相对来讲，滕固是属于SUI西方美术史学的、并受过正宗美术史学学术训练的这样一类学者。 ——郎绍君 滕固并没有成为过去，不但他的治学方法与具体经验仍可给我们以启示，而且他吸收时代新机的意识，经世致用的方向，认真学研究方法并能结合中国实际而斟酌损益的精神，只要我们注意到了，领会透了，就会变成我们的财富与动力。 ——薛永年 在二十世纪大部分年代里，能深入理解德语国家美术史研究的学者，恐怕国内只有滕固一人。他的国学造诣连同他的西学造诣使他成了ZUI有条件和能力在中国建立美术史学科的人选。这一点对于美术史研究来说，可能具有我们意想不到的重大意义。 —
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