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《兄弟》之后七年 余华长篇小说 比《活着》更绝望 比《兄弟》更荒诞 我们仿佛行走在这样的现实里,一边是灯红酒绿,一边是断壁残垣。或者说我们置身在一个奇怪的剧院里,同一个舞台上,半边正在演出喜剧,半边正在演出悲剧……余华
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“浓雾弥漫之时,我走出了出租屋,在空虚混沌的城市里孑孓而行。我要去的地方名叫殡仪馆,这是它现在的名字,它过去的名字叫火葬场。我得到一个通知,让我早晨九点之前赶到殡仪馆,我的火化时间预约在九点半。”这是余华全新长篇小说《第七天》的开篇,给读者留下了足够大的悬念,一个走向殡仪馆、将被火化的人,在死亡之后还能留给读者什么呢?这次余华用荒诞的笔触和意象讲述了一个比《活着》更绝望、比《兄弟》更荒诞的故事,让读者体会到一种寒冬腊月被囚禁于积年冰川里的寒冷,一种剧烈拉锯式切肤的疼痛和虐心,一种茫茫荒野身心俱疲后无着无落的绝望。《第七天》用荒诞的笔触和意象讲述了一个普通人死后的七日见闻 讲述了现实的真实与荒诞 讲述了生命的幸福和苦难 讲述了眼泪的丰富和宽广 讲述了比恨更绝望比死更冷酷的存在……
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《兄弟》讲述了江南小镇两兄弟李光头和宋钢的人生,李光头的父亲不怎么光彩地意外身亡,而同一天李光头出生。宋钢的父亲宋凡平在众人的嘲笑声中挺身而出,帮助了李光头的母亲李兰,被后者视为恩人。几年后宋钢的母亲也亡故,李兰和宋凡平在互相帮助中相爱并结婚,虽然这场婚姻遭到了镇上人们的鄙夷和嘲弄,但两人依然相爱甚笃,而李光头和宋钢这对没有血缘关系的兄弟也十分投缘。通过一个重新组合的家庭在“文革”劫难中的崩溃过程,展示了个人命运与权力意志之间不可抗衡的灾难性景象,也凸现了人性之爱与活着之间的坚实关系。余华全新的叙述方式相信会让喜爱他的读者觉得十年的等待完全值得。《兄弟》是两个时代相遇以后产生的小说,前一个是“文革”中的故事,后一个是现在的故事。余华曾说过 “写作不是一种生活,而是一种发现,它
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活着 余华 作家出版社,【正版现货】 正版图书,本店套装图书默认为单本,您下单前可咨询在线客服,谢谢!
《活着》是一篇读起来让人感到沉重的小说。那种只有阖上书本才会感到的隐隐不快,并不是由作品提供的故事的残酷造成的。毕竟,作品中的亡家,丧妻,失女以及白发人送黑发人这样的故事并不具备轰动性。同时,余华也不是一个具有很强煽动能力的作家,实际上,渲染这样的表达方式是余华一直所不屑的。余华所崇尚的只是叙述,用一种近乎冰冷的笔调娓娓叙说一些其实并不正常的故事。而所有的情绪就是在这种娓娓叙说的过程中中悄悄侵入读者的阅读。这样说来,《活着》以一种渗透的表现手法完成了一次对生命意义的哲学追问。
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余华特别强调自己在这部小说中追求叙述的强度,力求全面深入地展示细节,“有一些狄更斯的味道”,余华说。他还举例说,李光头和宋钢去车站等妈妈的细节,他写了几千字,如果依照以前的写法几句话就够了。他说:“小说在叙述上,选择了正面强攻、不退缩、不绕开、不用聪明的办法。”记者发现,与以往作品的残酷惨烈相比,这部小说写了很多温馨、美好的家庭生活,余华表示,自己没有丢掉*擅长的残酷描写,但是在这部小说里残酷的经历与温暖的家庭情感交错进行。 他说:“因为外在的环境实在太恶劣了,家庭生活就显得格外温馨。”余华表示,没有家庭的温情和忠诚来调和,他自己甚至都没法写下去。 谈到《兄弟》,余华多次表示,对新作的水准很有信心,他认为是比《许三观卖血记》、《活着》更加丰富和饱满的作品,而且确实有了新
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