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清人王概《芥子园画谱》云 “花木具五行之精，得天地之气，阴阳一嘘而敷荣，一吸而敛，则葩华秀茂见于百卉众木者，不可胜计。”并专开“梅谱”一章，以广流传。细审古来画梅之源流，约有前后四派。画梅之风，始于唐代，开始多用于翎毛丶衬景，杂于海棠荷菊诸卉，未见独立成画者，手段则为勾勒着色，张彦远《历代名画记》述于锡画迹可证之。五代滕昌传其法作独幅梅花。此其一。入宋，徐崇嗣画梅以丹粉点染创没骨法，陈常略变其法，以飞白写枝，以色点花。此其二。宋人崔白创点墨法，米芾、晁补之光大此法，蔚然成风。僧仲仁以墨渍点梅，僧惠洪又用皂子胶在生绡扇页上点梅，演为别调，此其三。南宋扬无咎墨笔圈花之法，铁梢丁橛，清淡胜于傅粉，嗣之者徐禹功、赵孟坚、吴镇、王冕、僧仁济。明清诸家，多传其法，蔚为壮观，至今不衰。此其
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