贾想II：贾樟柯电影手记2008—2016 “不一样的动物”贾樟柯近十年电影生涯回顾和反思 读者期盼已久的第二部电影手记+自序 拿起摄影机拍摄这颠覆坍塌变化的时代，用电影面对所有那些不可回避的艰难时刻
延续《贾想I》的深刻思索，更多对于历史和社会剧变的关怀和反思。 不一样的动物 贾樟柯、戛纳国际电影节金马车奖殊荣获得者，用电影去面对：无论哪一个时代，所有人都要经历的那些不可回避的艰难时刻。 贾樟柯说： 我所处的时代，满是无法阻挡的变化。拿起摄影机拍摄这颠覆坍塌的变化，或许是我的天命。 行走和遐想，会帮我们清空身外之物，发现自我之小。持续的学习和思考，一直在帮助我压抑自我的膨胀。 贾樟柯的*时刻，不是来自他的深思熟虑，而是他的敏锐与穿透力，他能意识到崭新的时代情绪，并且准确、迅速地表达它。 许知远 2000 年我正式回国定居，赶上贾樟柯在拍《站台》。他半夜三更把我和阿城叫过去，看他新剪出来的这部电影。那是夏天，马路上热得走几步汗都黏在一起。此后我陆续看他第三部、第四部、第五部
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推荐 拍电影是我接近自由的方式。 贾樟柯的《小武》让我回想起1960年代，我和朋友们刚开始起步时的心情。 ——马丁·西科塞斯 美国著名导演 代表作《出租车司机》 今天，没有任何一个国家像中国这样经历如此快速而猛烈的变化，更没有任何一个人能像贾樟柯这么深刻地反映出这种变化。 叙述方式的激进性，时间和空间的相互作用，发掘事物内在联系的能力，感情人和环境之间的敏感程度，凡此种种，可以说，贾樟柯和安东尼奥尼一脉相承。 ——瓦尔特·萨列斯 巴西导演 代表作《中央车站》 我看贾樟柯调度演员的能力，跟他说事情的那种焦点，感觉他是有潜力的。 ——侯孝贤 中国台湾著名导演 代表作《悲情城市》 与凯歌、艺谋比，与冯小刚比，贾樟柯是和他们不一样的动物。 ——陈丹青 中国当代著名画家 他是当代参与跨界艺术活动很多、
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张艺谋，田壮壮，贾樟柯，王小帅，娄烨，马俪文，徐静蕾，王朔，格非，毛尖，焦雄屏，崔永元等国内**导演，作家讲述他们的电影情感，《收获》同名经典专栏首次结集出版。 用美好的文字思考中国电影的过去，未来和现实。优秀作家和著名导演的精彩碰撞。生活通过电影来回忆。 张艺谋：“士为知己者死的过程*动人。” 贾樟柯：“人的困境是永远的。” 崔永元：“每部电影都有一部传奇。” 王朔：“我内心有无限的黑暗和光亮。” 霍建起：“我们对往事总有一种伤怀。”
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《贾想1996至2008：贾樟柯电影手记》贾想从1996年**部录像的拍摄到如今成为享誉世界的知名导演，贾樟柯始终用电影去关注社会*普通的人群，力图捕捉到时代高速发展下*真实的表情，构筑自己独具特色的电影世界。全书文字风格坚定或迷惘，愤怒或幽默，更体现出贾樟柯以电影抒写“良知的乡愁”的深切情怀。《贾想1996至2008：贾樟柯电影手记》是对这一历程的回望和总结。其中不乏对电影的真知灼见，对中圜电影的批判和思考，也有创作的迷惘和喜悦、经验和心得，也体现了导演贾樟柯以电影抒写“良知的乡愁”的深切情怀！
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贾樟柯的《天注定》通过几个看似连贯的故事，讲述了几个不同的普通人走向犯罪或自杀的经历，从里面看到了中国社会里的各种身影：周克华跨省作案、村民对抗干部贪腐开枪杀人、东莞色情服务、流水线工厂员工跳楼、小三被原配打、贪官逼迫良家妇女致反抗杀人。这四个故事分别取材于胡文海、周克华、邓玉娇三起轰动全国的刑事案件，以及富士康跳楼事件。
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作为近几年来*令人兴奋的电影天才之一，贾樟柯致力于当下的现实，拍出了三部充满独特洞察力的影片。好像六十年代的戈达尔和七十年代的阿尔特曼，贾着眼于年轻人，却捕捉到了我们共有的普遍性。 ——肯特·琼斯美国《电影评论》 通过摄影机，他投向世界的目光像一束闪电，捕捉到了一种身体之间交流的气息 ——这种交流所讲述的与社会学和心理学表述同样关键却大相径庭。他的导演方法表面上看像粗糙的即兴报道，实际上却细致而有效：将主要角色包裹在不断贴近或疏离的运动关系中，充满活力地把人们*司空见惯的世俗情感戏剧化。 ——让-米歇尔-傅东 法国《世界报》 今日中国导演贾樟柯的现象完全像昨日我们发现伊朗人阿巴斯齐鲁斯塔米。二者都是边缘艺人，在电检高度敏感的体
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