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梅里贝斯·德姆的《挖掘嗓音的潜力》将科学和艺术融为一体,满足了许多人,尤其是那些满怀抱负的歌唱家的需要。它提倡声音的表达与表演自如的完美结合,并以简明易懂的图示和解释详尽的描写阐述了歌唱生理,对嗓音表达艺术的描画也引人人胜。这是一本适用于所有职业用嗓者,包括讲演者和歌唱者的全面而基础的指导手册。
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“我们走在大路上”这首歌曲正是六十年代初我国人民在党的领导下,独立自主,自力更生,团结一致,奋发图强的革命精神的写照。歌曲采用主、副歌形式。主歌部分音乐跌宕、流畅。**句从较低的音区向上进行,表现了雄大的气概。第二句比较连贯、柔和,收拢并转为步伐的节奏。副歌部分音调高昂,节奏铿锵,将进行曲音乐推向了高潮。歌曲语言凝练,结构严谨,引人奋发向上,曾在全国广为传唱。 如果你喜欢这一首的歌曲的话,我想你不应该错过这本书,因为在这本书中还有更多这样意义的歌曲,当你唱完这些歌时,你会感觉到,你唱的不仅仅是一首歌。
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本书的译文都是由美国声乐教师协会主席,20世纪六七十年代*有影响的声乐教师威廉.文纳所著,其中“美歌演唱中的几个对立统一的技术问题”摘译自他《歌唱——机理与技巧》一书。其它撰文无非是作者通过阅读、学习研究和教学实践所归纳的一些心得体会。如果读者有兴趣深入地探究一下,我建议他们读一读《歌唱——机理与技巧》(2000年出版,中央音乐学院系列辅助教材之一)的全文,维克托.亚历山大.菲尔兹所著《训练歌声》(2003年由上海音乐出版社出版)和弗。兰皮尔蒂、威廉。莎士比亚、亨利。伍德爵士以及卡鲁索和帖特拉基尼等大师有关歌唱艺术的论著《嗓音遗训》(2005年由上海音乐出版社出版)以及理查德.奥尔德森所著《嗓音训练手册》(2006年由中央音乐学院出版社出版)。 *后,我愿将作者在笔记本中写的十句话奉献给读者: 习唱十句
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本书不是一本音乐术语词典,而是对作曲家和音乐学家常用到的西方音乐体载、风格的词源和演变的阐述。所收录的术语不多,因而是带有研究性的导论。本书是按西文术语的字母顺序排列的,另外在*后附上中文的索引。
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民族战歌:抗战歌曲一百二十首——中国近现代音乐史教学参考文献
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凯森(Charles Heft Kitsonl874—1944)英国管风琴家、音乐教师、教授。有关于对位、赋格、和声、作曲法等多种专著。《复对位与卡农》(InvertibleCounterpoint andCanon)一书出版于1927年,是一本详实的复调写作方法教科书。书中系统论述纵向多种音程复对位的处理方法,及横向和应(Imitation)、转回(Invertion)、卡农等的处理方法。并有各种处理方法在经典作品中应用的实例及习题。音乐院校作曲系学生学习单对位以后,继续在这些方法的学习中扩展复调思维的能力并为赋格写作作准备,是重要的复调写作学习阶段。陈田鹤教授于上世纪40年代编译此书作为四川青木关国立音乐院的教材,在作曲组的教学中应用。本书为其译稿首次发表。
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琴家对琴曲大小的界限原无明确划分。王震亚编著的《古琴曲分析》将12首琴曲分为大中小三类,便于依次研究。由三个分段组成的琴曲*小,数量较多,省其每一个组成部分只含一个分段,琴曲的种种构成要素都在萌芽状态,是结构*简单的小曲。由六个分段组成的琴曲,琴曲体制已较完备,乐曲规模大了一些。其组成部分组成的琴曲,琴曲体制已较完备,乐曲规模大了一些。其组成部分中已包含多个分段,各部分的功能更清晰,整体结构较复杂,全曲中常包含不同的意念。具有此种特点的琴曲数目较多。由18个分段组成的琴曲,开始进入大型曲的范畴。组成乐曲的各个部分中的乐思有较多开展,包含的分段较多。各部分之间时有间奏插入,全曲结构复杂,规模长大。特大型曲已有套曲的素质。大中小琴曲之间有一些不好归类的中间琴曲。
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巴托克(1881-1945)不仅是20世纪杰出的匈牙利钢琴演奏家、世界著名的作曲家,而且也是重要的民间音乐研究家。其学术成就,早为世人瞩目,并得到世界公认。 从1904年开始接触匈牙利真正的民间音乐到1945年去世,巴托克介化费了四十余年的时间收集、整理和研究匈牙利、罗巴尼亚、斯洛伐克、捷克等上万首民歌和民间器乐曲。由于巴托克怀有严肃的工作态度,采用了科学的方法,因而取得了开创时代的科研成果。 巴托克和科达伊在本世纪初共同宣布发现了真正的匈牙利民歌,对当时的匈牙利乃至世界音乐理论界冲击很大。
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