人物故事 中国汉画大图典 第一卷 顾森 主编 西北大学出版社
一、图典的结构 《中国汉画大图典》本质上是一套字典,不过是以图为字,用图像来解读先秦及汉代的社会和文化。本图典共七卷,一至六卷是黑白的,第七卷(上下册)是彩色的,共收有约 13000 个图像单元。根据现有图像的实际情况,以 人物故事 舞乐百业 车马乘骑 仙人神祇 动物灵异 建筑藻饰 几大门类来梳理和归纳,以期体现本图典这种形象的百科全书的特性。图像之外,文字部分主要有总序、各册目录、门类述要、专题文章、参考献、后记等。 二、读者对象 本图典具有雅俗共赏的特色。其图像形象,能够为幼儿及以上者所识读;其文化内涵,能够为中学文化程度及以上者所理解;其图像、内容及其延展,则于文化学者、学术研究者和艺术创作者均大有裨益。 三、图像的来源和质量 本图典的黑白图像主要来源于画像石、画像砖、铜镜、瓦当、肖形
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丹青笔墨(上下册) 中国汉画大图典 第七卷 顾森 主编 游振群(上册)徐婵菲(下册)副主编 西北大学出版社
一、图典的结构 《中国汉画大图典》本质上是一套字典,不过是以图为字,用图像来解读先秦及汉代的社会和文化。本图典共七卷,一至六卷是黑白的,第七卷(上下册)是彩色的,共收有约 13000 个图像单元。根据现有图像的实际情况,以 人物故事 舞乐百业 车马乘骑 仙人神祇 动物灵异 建筑藻饰 几大门类来梳理和归纳,以期体现本图典这种形象的百科全书的特性。图像之外,文字部分主要有总序、各册目录、门类述要、专题文章、参考献、后记等。 二、读者对象 本图典具有雅俗共赏的特色。其图像形象,能够为幼儿及以上者所识读;其文化内涵,能够为中学文化程度及以上者所理解;其图像、内容及其延展,则于文化学者、学术研究者和艺术创作者均大有裨益。 三、图像的来源和质量 本图典的黑白图像主要来源于画像石、画像砖、铜镜、瓦当、肖形
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建筑藻饰 中国汉画大图典 第六卷 顾森 主编 西北大学出版社
一、图典的结构 《中国汉画大图典》本质上是一套字典,不过是以图为字,用图像来解读先秦及汉代的社会和文化。本图典共七卷,一至六卷是黑白的,第七卷(上下册)是彩色的,共收有约 13000 个图像单元。根据现有图像的实际情况,以 人物故事 舞乐百业 车马乘骑 仙人神祇 动物灵异 建筑藻饰 几大门类来梳理和归纳,以期体现本图典这种形象的百科全书的特性。图像之外,文字部分主要有总序、各册目录、门类述要、专题文章、参考献、后记等。 二、读者对象 本图典具有雅俗共赏的特色。其图像形象,能够为幼儿及以上者所识读;其文化内涵,能够为中学文化程度及以上者所理解;其图像、内容及其延展,则于文化学者、学术研究者和艺术创作者均大有裨益。 三、图像的来源和质量 本图典的黑白图像主要来源于画像石、画像砖、铜镜、瓦当、肖形
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舞乐百业 中国汉画大图典 第二卷 顾森 主编 沈阳 副主编 西北大学出版社
一、图典的结构 《中国汉画大图典》本质上是一套字典,不过是以图为字,用图像来解读先秦及汉代的社会和文化。本图典共七卷,一至六卷是黑白的,第七卷(上下册)是彩色的,共收有约 13000 个图像单元。根据现有图像的实际情况,以 人物故事 舞乐百业 车马乘骑 仙人神祇 动物灵异 建筑藻饰 几大门类来梳理和归纳,以期体现本图典这种形象的百科全书的特性。图像之外,文字部分主要有总序、各册目录、门类述要、专题文章、参考献、后记等。 二、读者对象 本图典具有雅俗共赏的特色。其图像形象,能够为幼儿及以上者所识读;其文化内涵,能够为中学文化程度及以上者所理解;其图像、内容及其延展,则于文化学者、学术研究者和艺术创作者均大有裨益。 三、图像的来源和质量 本图典的黑白图像主要来源于画像石、画像砖、铜镜、瓦当、肖形
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动物灵异 中国汉画大图典 第五卷 顾森 主编 西北大学出版社
一、图典的结构 《中国汉画大图典》本质上是一套字典,不过是以图为字,用图像来解读先秦及汉代的社会和文化。本图典共七卷,一至六卷是黑白的,第七卷(上下册)是彩色的,共收有约 13000 个图像单元。根据现有图像的实际情况,以 人物故事 舞乐百业 车马乘骑 仙人神祇 动物灵异 建筑藻饰 几大门类来梳理和归纳,以期体现本图典这种形象的百科全书的特性。图像之外,文字部分主要有总序、各册目录、门类述要、专题文章、参考献、后记等。 二、读者对象 本图典具有雅俗共赏的特色。其图像形象,能够为幼儿及以上者所识读;其文化内涵,能够为中学文化程度及以上者所理解;其图像、内容及其延展,则于文化学者、学术研究者和艺术创作者均大有裨益。 三、图像的来源和质量 本图典的黑白图像主要来源于画像石、画像砖、铜镜、瓦当、肖形
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车马乘骑 中国汉画大图典 第三卷 顾森 主编 崔伟刚 副主编 西北大学出版社
一、图典的结构 《中国汉画大图典》本质上是一套字典,不过是以图为字,用图像来解读先秦及汉代的社会和文化。本图典共七卷,一至六卷是黑白的,第七卷(上下册)是彩色的,共收有约 13000 个图像单元。根据现有图像的实际情况,以 人物故事 舞乐百业 车马乘骑 仙人神祇 动物灵异 建筑藻饰 几大门类来梳理和归纳,以期体现本图典这种形象的百科全书的特性。图像之外,文字部分主要有总序、各册目录、门类述要、专题文章、参考献、后记等。 二、读者对象 本图典具有雅俗共赏的特色。其图像形象,能够为幼儿及以上者所识读;其文化内涵,能够为中学文化程度及以上者所理解;其图像、内容及其延展,则于文化学者、学术研究者和艺术创作者均大有裨益。 三、图像的来源和质量 本图典的黑白图像主要来源于画像石、画像砖、铜镜、瓦当、肖形
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仙人神祗 中国汉画大图典 第四卷 顾森 主编 胡新立 副主编 西北大学出版社
一、图典的结构 《中国汉画大图典》本质上是一套字典,不过是以图为字,用图像来解读先秦及汉代的社会和文化。本图典共七卷,一至六卷是黑白的,第七卷(上下册)是彩色的,共收有约 13000 个图像单元。根据现有图像的实际情况,以 人物故事 舞乐百业 车马乘骑 仙人神祇 动物灵异 建筑藻饰 几大门类来梳理和归纳,以期体现本图典这种形象的百科全书的特性。图像之外,文字部分主要有总序、各册目录、门类述要、专题文章、参考献、后记等。 二、读者对象 本图典具有雅俗共赏的特色。其图像形象,能够为幼儿及以上者所识读;其文化内涵,能够为中学文化程度及以上者所理解;其图像、内容及其延展,则于文化学者、学术研究者和艺术创作者均大有裨益。 三、图像的来源和质量 本图典的黑白图像主要来源于画像石、画像砖、铜镜、瓦当、肖
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