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百梅图说 - - 中国历代名画点读,邓明编诸文进点读,上海画报出版社
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清人王概《芥子园画谱》云 “花木具五行之精,得天地之气,阴阳一嘘而敷荣,一吸而敛,则葩华秀茂见于百卉众木者,不可胜计。”并专开“梅谱”一章,以广流传。细审古来画梅之源流,约有前后四派。画梅之风,始于唐代,开始多用于翎毛丶衬景,杂于海棠荷菊诸卉,未见独立成画者,手段则为勾勒着色,张彦远《历代名画记》述于锡画迹可证之。五代滕昌传其法作独幅梅花。此其一。入宋,徐崇嗣画梅以丹粉点染创没骨法,陈常略变其法,以飞白写枝,以色点花。此其二。宋人崔白创点墨法,米芾、晁补之光大此法,蔚然成风。僧仲仁以墨渍点梅,僧惠洪又用皂子胶在生绡扇页上点梅,演为别调,此其三。南宋扬无咎墨笔圈花之法,铁梢丁橛,清淡胜于傅粉,嗣之者徐禹功、赵孟坚、吴镇、王冕、僧仁济。明清诸家,多传其法,蔚为壮观,至今不衰。此其
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在日常生活中,书写规范美观的文字不仅有利于人们的沟通和交流,也往往可以在不经意中带给人们力和美的享受。中国书法艺术历经数千年绵延不断的发展而依然光彩照人,主要就在于安兼具审美和实用两方面的功能。即使在硬笔书写及电脑使用十分普及的,书法艺术仍有其不可动摇的地位,在中国,甚至在受中国传统文化影响较深的日本、韩国等东亚地区,能不能写一手好字,至今仍然是衡量一个人文修养是否全面的尺度之一。所谓书法,即是用圆锥状毛丶笔书写包括篆、隶、正、行、草各种书体汉字的法则,也是一种讲究执笔、点画、运笔、结构、行次、章法、墨法、风格的传统造型艺术。通常要求执笔须指实掌虚,五指齐力,腕部松平,悬空发力 点画须中锋铺毫,笔笔送到 结构要笔画间和谐呼应 章法行次要错落有致,气息贯通,以及表现书者的审美情趣
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