吴企明所著的《人文苏州:诗画苏州》以诗画对读、诗图互赏的形式描绘苏州的名胜古迹、文人雅举、风土人情,生动地展示了苏州深厚的历史人文积淀和美丽的水城风光。《人文苏州:诗画苏州》的写作体现了审美性、知识性和趣味性,可帮助一般读者了解、感受诗情画意中的苏州。
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盐城县域民俗文化建设研究:以盐都区图书馆的探索为例 王登佐 著 苏州大学出版社【正版可开发票】 全国三仓发货,物流便捷,下单秒杀,欢迎选购!
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《非遗保护视域中的台州乱弹研究》将台州乱弹置于非物质文化遗产保护的语境下进行研究,对其产生的环境背景、历史源流、声腔特色、音乐本体、表演特征、传人传剧等方面作系统的梳理,就台州乱弹的活态现状展开深入的田野调查,并将其与温州乱弹(今瓯剧)、浦江乱弹(今婺剧)和处州乱弹进行比较研究,对相关问题做出深层的分析,而后就台州乱弹的传承与保护问题提出有针对性的见解,编者王小天旨在为传承和保护好这一文化遗产尽微薄之力,为进一步推进台州乱弹的研究工作添砖加瓦。
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宋执群著的《锦上姑苏(漂泊在光阴中的丝绸印记)(精)》以丝绸的绚丽资质和它营造的诗意生活贯通全书,用特别的视角、生动的表达和洋溢的激情,全面展示苏州这座叠印在锦绣上的城市千百年来被丝绸所美丽的生活、所灿烂的爱情,深入解读其沧桑巨变的生命画卷和传承发展的人文脉络。
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张淑萍编著的这本《陇中民俗剪纸的文化符号学解读》共分九章内容。**章是总论,概括介绍陇中民俗剪纸,并对全书各章节的内容做摘要性的综述。第二章陈述陇中文化特征,旨在探讨陇中民俗剪纸产生的文化背景和历史渊源。第三章阐述民俗剪纸生发的动因,以期揭示民俗剪纸所蕴含的意图意义及其承载的实用功能。第四章从符号学的视角对陇中民俗剪纸符号的能指(形式)本身的构造做出分类。第五章对陇中民俗剪纸符号的能指的指向性做出解释,揭示符号形式指向意义的动态化过程。第六章依照陇中民俗剪纸的使用场合以及实用功能将其加以分类,是所指(内容)层面的分类,并对各类民俗剪纸的文化内涵做出尽可能客观的分析和阐释。第七章从双轴关系入手,分析陇中民俗剪纸的叙述方式。第八章探讨陇中民俗剪纸在表意过程中采用的修辞法。第九章
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高万飞、李宝杰、杨和平辑录的《陕北传统民歌》所辑录的信天游、小曲、二人台、秧歌曲、酒曲、榆林小曲、道情、梅花落都以原曲、原调、原词收集整理为基础,尽可能地在曲谱中反映出一定时期里陕北乡村社会生活的“原汁原味”,因此,有时候绕不开“食色性也”的生活细节的裸露与直接描写。
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韩国钧,字紫石,江苏海安人。清光绪五年(1879年)中举。民国成立后,历任江苏省民政长,安徽巡按使,江苏巡按使、省长、督军等职。1940年9月中旬,韩国钧在刘少奇、陈毅的鼓动下,出面召集苏北各界联合抗日座谈会,随后为建立“三三制”的抗日民主政权做了大量工作。1941年,紫老拒绝出任伪江苏省省长,后在忧愤中溘然辞世。谢静编著的这本《韩国钧(从晚清名臣到抗日楷模)》记叙了韩国钧精彩悲壮的一生,尤其详细记载了他与刘少奇、陈毅等共产党人的交往。
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自2000年始,作者姜平潜下心来以南通民间土布工艺为观照对象,对其历史源流、工艺技法、品种类别、纹样题材、地域风格以及相关民俗民风进行系统研究与逐一论述,发表了一系列学术性文章。其中,着重从海门移民的角度来探析、诠释南通土布与江南土布的历史传承关系,并由此论证南通是继松江之后,我国传统土布的复兴之地和集大成者;南通色织土布技艺是我国七百余年手工棉纺织技艺**延续至今宗脉未断、流传有序的杰出代表。以上研究成果汇聚成这本《南通土布》。
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