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本书精选了七个好看且值得典藏的中篇小说,它们无论从作者年龄分布、知名度、作品题材、趣味等方面都有一定的代表性,涵盖了老作家与新面孔、京味与海派、乡村与城市、情感与悬案等不同作家和题材的作品。它们是从2009年近千部中篇小说中精挑细选出来的,是年度中篇小说创作的重要收获。
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自《古船》以来,我出版了多部长篇。它们获得的评价或高或或低,实际上究竟怎样还得接受时间的考验——如果它们有接受的资格的话。但仅就在普通读者中的反响而言,《柏慧》是回声较大的一部。甚至有许多读者说:就因为看了《柏慧》,他们才开始去寻找同一作者的其它作品。
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走廊里没有光。宣传部长离开三一九,一摇一晃地奔向走廓深处,敏捷地扎入了三零一,三零一是厕所,男厕所。三零三也是厕所,女厕所。女厕所的门上贴了封条。男厕所门上的封条在小便池里,宣传部长瞄准了浇它,浇着浇着,发觉走廊里已经有了光。封条舒展了,湿漉漉地游动,以楷书写就的那个年月日正在死去,给淹死了。宣传部长撤了下来。事先忘了洗手,但是下体和裤嘴儿没有污染。
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我不知道马尔罗后来在印度支那近乎传奇的漂泊生活是否是对他寂寞的童年生活的一次补偿,我不知道他未来的充满异域色彩的《人的命运》、《王家大道》是否是对童年时代过剩的想象力的一次填空,但我认为热爱也好,憎恨也好,一个写作者一生的行囊中,*重的那一只也许装的就是他童年的记忆。
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《器剔红》所收的八篇小说可以说较为典型地反映了计文君小说创作的整体风貌,并鲜明地体现了其创作风格,代表了其艺术水平。专注于女性情感、女性意识的表达,专注于女性精神困境、情感困境与心理困境的揭示是这些小说的基本主题。小说中的主人翁大都是生活于现代大都市之中的现代女性,她们物质无忧,但是精神生活的重负以及潜隐的心灵焦虑或情感创伤则令人触目惊心。病态的人生、失败的情感、创伤性的生命历程的展现,以及复杂、矛盾的情感状态的描摹,是小说悲剧力量的根源。
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这些年来,一些莫名其妙的话题常会纠缠我,很多人并不看当代的小说,只对流行的话题更感兴趣。譬如追问对作家下海有什么看法,对新潮小说先锋小说有何评价,为什么把你归为新历史小说新写实,为什么又说你是后现代。都是一些与我不搭界的问题。写作是生活中*重要的事情,因此这个选本的内容,也成了生活的一部分。
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闫桂花的这本小说集值得向读者推荐。 沈从文评价一篇小说,如果认为小说写得还可以,常常使用家常二字。在我们老家,如果认为一个人随和,不摆架子,容易接近,评论起来,也说那人很家常。闫桂花的小说就称得上家常。家常这个词平平常常,不是什么非常之词,也不是什么深刻之词。但要把小说写得家常却不那么容易。 家常无疑是创作的一种境界,一种朴实的境界,自然的境界,自由的境界。要达到这个境界,需要有一个历练的过程。 闫桂花作品对读者来说没有任何障碍,一点儿都不拒绝,一读就进去了。一旦进去,你不知不觉就跟着里面的人物走,随着人物的悲喜而悲喜。 ——刘庆邦
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在我看来小说写作在成为一门艺术之后小说家和艺术家的职责以及为履行这份职责所面临的需要克服的困难也完全一致,这就是表达的困难。甚至可以这么认为,叙事是判断一个真伪小说家的尺度。这无疑是个素质问题,仿佛与生俱来。某种意义上,一个小说家对叙事的能力大小决定其小说品质的高下,这也可以看作我的写作立场。
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