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推荐 拍电影是我接近自由的方式。 贾樟柯的《小武》让我回想起1960年代,我和朋友们刚开始起步时的心情。 ——马丁·西科塞斯 美国著名导演 代表作《出租车司机》 今天,没有任何一个国家像中国这样经历如此快速而猛烈的变化,更没有任何一个人能像贾樟柯这么深刻地反映出这种变化。 叙述方式的激进性,时间和空间的相互作用,发掘事物内在联系的能力,感情人和环境之间的敏感程度,凡此种种,可以说,贾樟柯和安东尼奥尼一脉相承。 ——瓦尔特·萨列斯 巴西导演 代表作《中央车站》 我看贾樟柯调度演员的能力,跟他说事情的那种焦点,感觉他是有潜力的。 ——侯孝贤 中国台湾著名导演 代表作《悲情城市》 与凯歌、艺谋比,与冯小刚比,贾樟柯是和他们不一样的动物。 ——陈丹青 中国当代著名画家 他是当代参与跨界艺术活动很多、
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全书止于郑板桥论画,作为一本中国绘画理论发展史,下限为什么在乾隆年间呢?我是以某一画家或某一文艺批评者,凡能增益前人的理论,对于探讨中国美术理论的演变与发展有所启发,即使是一句话,也要沙里淘金,勾寻出来;或者理论虽然错误,而其影响颇大,也都予以评介。相反,重复前人之见,平庸之谈,即使议论成册,一概不取。当然这只是就我所掌握的材料和我的看法作取舍的。我以为“扬州八怪”的作品及其画论,是中国古代独放异彩的“夕阳”,自此以下,有价值的理论没有多少了。晚于郑板桥的清人,其中有可取的见解,比如谈题跋、印章,已经与同类问题集中到一起,提前插入明代有关的章节。倘若硬要续写到中国古代史下限的1851年,其结果,一是有伤《中国画论史》著论的宗旨,一是让读者兴味索然,所以还是到此结束为好。
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中国当代电影史(1977年以来)/21世纪新闻与传播学系列教材
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影视音乐概论
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我们已经走得太远,以至于记忆了为什么出发。 卡里 纪伯伦(Kahlil Gibran)
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允樘氐悖
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《雨中百合般的爱情》不同于任何通常意义上的电影评论文字。苏七七是电影专业科班出身,她的专业素养、她对电影理论和电影技术的理解都体现在她的文章里:这些文章始于电影,又不止于电影。电影是一种介质(出于电影,入于生活)穿过它们,苏七七用一种特别优美的方式传递出她对人生的思考:矛盾、诚恳、温暖、宽容、永远的自我叩问、在日常生活中寻找落足点、行动中探求人生的终极意义。
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阿拉斯的这部作品,无疑是我们了解西方当今艺术批评走向的入门书。而更为重要的是,在如此敏锐的眼光的激励下,在如此深入浅出、激奋人心的文风的带动下,我们忍不住要进入游戏,自已来看,而且是快乐地看。 ——董强,北京大学法语系教授、博士生导师 全书集结的六篇文字,分析风格清新,重点均落在强调“看”的重要性上。这些分析也使我们对艺术史曾经研究过的作品和艺术家有了新的认识。《我们什么也没看见》的独到之处,即体现在艺术史家对历史的把握游刃有余:他能穿越几个世纪,看到当时的艺术家真正想要展示给我们的东西。 ——Jean-Philippe Uzel,加拿大蒙特利尔魁北克大学艺术史学系教授
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本书研究对象是享誉世界上的悬念电影大师,也是世界上少数几个既能兼顾电影的艺术性又能深受大众欢迎的导演之一,一生导演了53部电影,其中不乏经典影片如《眩晕》、《后窗》、《精神病患者》、《鸟》等。希区柯克的电影既有精巧的故事结构和扣人心弦的故事情节,同时又有一定的哲理深度,大多以紧张、焦虑、窥探、恐惧等为叙事主题,探悉人生的荒谬和人性的脆弱。本书重点剖析了希区柯克的一些重要作品,全面系统地研究了希区柯克的电影世界,分析精辟,语言晓畅,是我们准确、深入地了解这位电影老师的一本非常好的著作。
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一线教学教师撰写,实用 语言晓畅,易懂好读
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《基础素描》既适合于环境艺术设计、建筑学、城市规划、园林景观设计等专业的教材,也可作为广大美术爱好者自学用书。
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《设计透视学》既可作为高等院校工业设计、艺术设计、建筑设计与城市规划等专业的"设计"类基础课程教材,也可作为广大从事设计和相关领域工作人员的参考用书。
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《艺术哲学》一书在韩国行销20年,重印20多次,销量超过突破30万。本书结构极其明晰,论述非常通俗,适合从入门到学习的各层次读者。
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本书共分4章,包括设计构成概述、平面构成、色彩构成和立体构成。以精辟的语言、清晰的结构、大量的范例系统地阐述了平面构成、色彩构成和立体构成的发展起源、一般基础理论及其在视觉传达设计、工业设计、建筑及室内外环境设计等相关领域的实际应用。
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