本书将带领读者走近端详西方艺术学发展历程那一个个瞬间的切片,触摸本雅明的 灵韵 ,随着李格尔转换观览画作的视角,爬梳 艺术意志 概念的定义迭代,反省 柱式 一词的诞生、沿革与讹变,最终连缀起一部西方艺术学的鲜活史诗。
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绘画之悦,悦有性情,性情乃画人之心性。绘画之悲,悲无自家笔墨。观前人笔墨,多是创者留名,有自家笔墨者甚少,而师承者众多。能称其家山者,屈指有二,古有米氏云山,今有李家山水,悉以自家笔墨而立法门。绘画之美,美生于文心。画中无文,则画不可读 无心,则画不明其志也。余做画人,镇日守一砚宿墨,几只秃毫,数卷精楮。是将心底所思,梦中所见,日间所游,融于纸上,发于性情,酣于笔墨,炼于文思,作得幅幅皆心中痕迹。经年看画,画也分出三境 一谓实境,乃借物传情,求得真切。陈平的画,是架构在自己“心境”庄园之中的“天地自然之形也”,是自己理想中的“心境”之意象,这意象是与他的人文情怀相重叠的。在他的画中你绝看不到浮躁之气。他的画,给人一味的平静,静如止水,是偏于“定”的大静。陈平向我们阐释的“情境
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本书将带领读者走近端详西方艺术学发展历程那一个个瞬间的切片,触摸本雅明的“灵韵”,随着李格尔转换观览画作的视角,爬梳“艺术意志”概念的定义迭代,反省“柱式”一词的诞生、沿革与讹变,终连缀起一部西方艺术学的鲜活史诗。
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绘画之悦,悦有性情,性情乃画人之心性。绘画之悲,悲无自家笔墨。观前人笔墨,多是创者留名,有自家笔墨者甚少,而师承者众多。能称其家山者,屈指有二,古有米氏云山,今有李家山水,悉以自家笔墨而立法门。绘画之美,美生于文心。画中无文,则画不可读 无心,则画不明其志也。余做画人,镇日守一砚宿墨,几只秃毫,数卷精楮。是将心底所思,梦中所见,日间所游,融于纸上,发于性情,酣于笔墨,炼于文思,作得幅幅皆心中痕迹。经年看画,画也分出三境 一谓实境,乃借物传情,求得真切。陈平的画,是架构在自己“心境”庄园之中的“天地自然之形也”,是自己理想中的“心境”之意象,这意象是与他的人文情怀相重叠的。在他的画中你绝看不到浮躁之气。他的画,给人一味的平静,静如止水,是偏于“定”的大静。陈平向我们阐释的“情境
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古典艺术-意大利文艺复兴艺术导论 正版图书,下单速发,可开发票
《古典艺术 意大利文艺复兴艺术导论》分两部分,主要讨论意大利文艺复兴时期艺术,部分为作品研究,分别介绍、赏析文艺复兴盛期大师们和这些大师前辈们的作品 第二部分为理论研究,描述了文艺复兴古典风格所具有的审美理想、审美观念和绘画形式的特征。沃尔夫林研究艺术的方法的特点在于技术、理性和情感的完美结合,字里行间充满灵感的火花。他的语言极具洞察力,从形式上解释意大利文艺复兴盛期的绘画与雕塑,而基本不涉及题材的意义或决定创作过程的其他因素。其风格分析把文化史和心理学糅合到创作过程中,自成一套完善的审美体系。这种形式理论极大地影响了艺术批评的发展。
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