诗经选:张大千插图珍藏版 中国国家地理“诗画系列”,诗画共赏,感受中国传统文化之美。诗 经 | 诚挚自然 细腻悠扬 张大千 | 泼彩神韵 清丽雅逸
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本书有山水技法课徒稿图,又有花鸟画人物画课徒稿,还有大量张大千本人在对绘画艺术深刻经验体会的画论,以及山水花鸟人物的代表性的创作范图
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张大千课徒画稿(新版)——名家课徒稿临本 学经典技法 临大师国画
本书作者是个深谙画理的大家级画家,全书分门别类,既有山水技法课徒稿图,又有花鸟画人物画课徒稿,还配上大量张大千本人在绘画艺术上深刻经验体会的画论,以及山水花鸟人物的创作范图,对当代学习研究中国画者有很好的学习借鉴意义。
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荣宝斋画谱215 敦煌临摹部分 【正版保证】 【店主推荐,正版书放心购买,可开发票】
《荣宝斋画谱25敦煌临摹部分》为四川博物馆所收藏的张大千先生在敦煌临摹时的工笔重彩画作品。这些作品风格细腻华丽,兼具敦化重彩画的特色和张大千本人的一些绘画气质。《荣宝斋画谱25敦煌临摹部分》内容具有相当的史料和艺术价值。在艺术精神上,张大千先生认为,敦煌壁画宏大的规模,是中华民族伟大力量的表现。
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张大千课徒画稿(新版) 上海人民美术出版社 新华书店正版,关注店铺成为会员可享店铺专属优惠,团购客户请咨询在线客服!
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张大千画集上下册 套装共2册 铜版纸彩色精装16开 山水国画大师作品集 中国现代名家画集系列 北京工艺美术出版 全新正版,限时抢购!
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张大千庐山图 【正版保证】 【店主推荐,正版书放心购买,可开发票】
《张大千庐山图》讲述了 庐山图长卷,0.8米长,.8米宽,台北私人藏。庐山图全幅以实景为主,虚实结合,实多于虚。右首起段,云雾飘渺,峰峦隐现,谷底生烟 接著云散烟消,细皴密树,亭桥屋宇,历历可见 再而峰树深沉,如黑云蔽日 转眼却晃飞瀑及左方山冈屋树,又似沐浴在明丽的阳光之中 末段峰峦明灭,层次分明。
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名家讲稿 张大千画诀要论 【正版保证】 【店主推荐,正版书放心购买,可开发票】
《名家讲稿 张大千画诀要论》选编的章节,共分七节 一为画法要诀论 二为笔法墨法论 三为临摹写生论 四为各科画法论 五为构图章法论 六为鉴赏收藏论 七为继承创新论。有心的读者,只要一看目录就能知晓编者的用心良苦。若能按此认真阅读,细心体会,坚持不懈,定能走出一条师承传统中国画的正确之道。
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张大千黄山图册(历代名家中国画精粹) 张大千 绘 【店主推荐,正版书放心购买,可开发票】
张大千(899-983),原名张正权,更名爰、季、季爱,字大千,别号大千号士,四川省内江市人。自幼随母学画,9岁时与兄张善孖赴日本绘画和染织技巧,两年后回上海从曾熙、李瑞清习书法、诗文。后在江苏松江县禅定寺出家,法号“大千”,百日后还俗。不久便潜心研摹石涛、八大、石溪、渐江墨迹,落笔几可乱真,遂名扬海内。932年害居苏州网师园,其间在北平、南京举办画展并担任中央大学教职。937年日本侵华,被软禁于北平,翌年逃至成都,来往于青城、峨眉之间。此时作品上追宋元明历代名家,得董源、范宽神髓,兼及沈周、陈洪绶、唐寅风格,笔路宽阔,画技精纯。940年赴敦煌,两年间,逐窟编号,并临摹壁画260件,此后所作衣冠人物仕女,多有唐风。948年后漂泊不定,初居香港,次至印度,又移南美,在巴西建八德国居数十载,复又转至美国蒙特
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荣宝斋画谱12 山水部分 【正版保证】 【店主推荐,正版书放心购买,可开发票】
《荣宝斋画谱2 山水部分》是画界名人张大千老先生的画谱,主要是山水画。张大千是天才型画家,其创作达“包众体之长,兼南北二宗之富丽”,集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体。于中国画人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽,工笔、,无一不精。诗文真率豪放,书法劲拔飘逸,外柔内刚,独具风采。张大千的画风,在早、中年时期主要以临古仿古居多,花费了一生大部的时间和心力,从清朝一直上溯到隋唐,逐一研究他们的作品,从临摹到仿作,进而到伪作。张大千30岁以前的画风可谓“清新俊逸”,50岁进于“瑰丽雄奇”,60岁以后达“苍深渊穆”之境,80岁后气质淳化,笔简墨淡,其泼墨山水,奇伟瑰丽,与天地融合。增强了意境的感染力和画幅的整体效果。
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张大千画学精义 一名家讲稿 张大千 伏文彦 【店主推荐,正版书放心购买,可开发票】
《张大千画学精义 一名家讲稿》荟萃了张大千先生的经典论述和谈话,搜集了他大量的精品画作与课徒稿,汇编成册。全书内容丰富完整,文笔典雅,对深入系统地了解张大千国画艺术思想有很好的学习的借鉴作用,是高水准的国画类读本。
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张大千 【正版保证】 【店主推荐,正版书放心购买,可开发票】
张大千向以传统功底深厚与全面著称,在人们眼里,他从生活、气质到作品,无一不是典型的中国现代文人艺术家。但从创造性、从对中国画发展所作的贡献这一根本点讲,他却应当列为“大器晚成”的巨匠,因为他创作高峰期的标志不是别的,是七十岁后的泼彩与泼墨相结合的作品。正是这些作品构成了他一生的突破性转变,由传统派名家变为融西法而达到艺术飞跃的大家。他不是像徐悲鸿、林风眠那样在青年时代就接受了西方文化的洗礼,就决心借鉴西画以革新中国画,而是在传统中辗转继承了六十年,由于长期在西方生活,耳濡目染于西方文艺,终于在晚岁突破一点,建立了真正纯属自己的风貌。如果没有这一“衰年变法”,张大千就只是一位功底深厚、才化横溢的传统绘画的多面手,一位名气颇大但创造性并不强的传统派画家。因此,只有充分理解与肯定
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