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晚明的中国,经历了“天崩地解”的改朝换代巨变,朝廷的松动,文人思潮活泼、多元而富批判,艺术家与政治的关系诡谲而复景况造成了画坛的大震荡,为晚明绘画赋予了特殊的属与活力:较诸以往而言,此一时期的绘画更为知化、自觉、内省,不但深具感染力,且极引人注目;而晚明画家在创作时,也往往带有极强的、针对艺术史和画论的自觉意识。此一阶段的作品,虽不像明代稍早或宋代作品那么具有“娱乐价值”,而且在画作表现方面也显得较为复杂,但他们也却以极为错综的方式,与传统画史建立起关联,同时,也与当时的文艺理论结合,形成的互动关系,使绘画成为此一时期特受钟爱的一种文化游戏。 高居翰在本书中深入晚明罕见的多重艺术史情境,条分缕析当时不同类型/流派的画家及其令人震撼惊异的绘画图像,如相互对立的苏州和松,在晚明“
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100幅精选画作,呈现一部中国绘画的历史,高居翰教授的早年成名之作。作者在攻读博士学位期间,会遍阅美国、日本、欧洲、台湾各地的公私收藏,并努力融合传统汉学与艺术史风格分析的方法。本书的写作正为他提供了一个契机,向普通观众介绍当时**的研究成果以及个人的想法。书出版后,即在西文世界赢得颇高赞誉,其“像小说一样”的叙述性写法,引领读者深入画中,了解如何去欣赏、观看这些历久弥新的图画,至今读来仍令人兴味盎然、别有启发。译者李渝女士是作者的授业弟子,她的译本得到高先生的称扬和认可。
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晚明的中国,经历了“天崩地解”的改朝换代巨变,朝廷体制的松动,文人思潮活泼、多元而富批判性,艺术家与政治的关系诡谲而复杂,各种景况造成了画坛空前的大震荡,为晚明绘画赋予了特殊的属性与活力:较诸以往而言,此一时期的绘画更为知性化、自觉、内省,不但深具感染力,且极引人注目;而晚明画家在创作时,也往往带有极强的、针对艺术史和画论的自觉意识。此一阶段的作品,虽不像明代稍早或宋代作品那么具有“娱乐价值”,而且在画作表现方面也显得较为复杂,但他们也却以极为错综的方式,与传统画史建立起关联,同时,也与当时的文艺理论结合,形成独特的互动关系,使绘画成为此一时期特受钟爱的一种文化游戏。高居翰在本书中深入晚明罕见的多重艺术史情境,条分缕析当时不同类型/流派的画家及其令人震撼惊异的绘画图像,如相互
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100幅画作,呈现一部中国绘画的历史,高居翰教授的早年成名之作。作者在攻读博士学位期间,有机会遍阅美国、日本、欧洲、台湾各地的公私收藏,并努力融合传统汉学与艺术史风格分析的方法。本书的写作正为他提供了一个契机,向普通观众介绍当时**的研究成果以及个人的想法。书出版后,即在西文世界赢得颇高赞誉,其“像小说一样”的叙述写法,读者深入画中,了解如何去欣赏、观看这些历久弥新的图画,今读来仍令人兴味盎然、别有启发。译者李渝女士是作者的授业弟子,她的译本得到高先生的称扬和认可。
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高居翰教授(JamesCahill),926年出生于美国加州,曾长期担任加州大学伯克利分校艺术史和研究生院的教授,以及华盛顿弗利尔美术馆中国书画部顾问,他的著作多由在各大学授课时的讲稿修订,或充分利用博物馆资源编纂而成,皆是通过风格分析研究中国绘画史的经典书籍,享有世界范围的学术声誉。《画家生涯 传统中国画家的生活与工作》是在989年加州伯克利大学的研究生专题研讨班和99年的哥伦比亚大学普顿讲座的基础上扩充而成,讨论传统中国画家,尤其是宋末以来画家的生活与工作,从社会经济角度观察中国绘画从早期到晚期的重要转折。
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