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随着陈师曾艺术视野的拓展,一代有一代之艺术明晰的画史观念,其山水博采诸家,有对于元四家巨然、黄公望、吴镇、倪瓒隐逸风度和清冷气质的向往,有对明沈周、蓝瑛用笔的刚硬和意态的疏密的体悟,而对清人中多取黄山画派、求笔意墨趣的自然生发更是情有独钟。越过 四王 上溯博采,或是反其道而从个性化画家取法,或是在师造化中适度地吸收西法,成为其山水画向前推演的主要路径。 陈师曾博采诸家旨在融通诸家化古为我,此卷中之《拟吴仲圭山水》(本卷P026)、《仿石涛山水》(本卷P027)、《拟沈周夏日山居图》(本卷P060)、《拟奚冈大意》(本卷P088)可谓形神俱似;其他如《泉声咽危石》(本卷P089)和数套小品册页已化石田(沈周)特质为我所用。 陈师曾山水画创作晚期,石涛的潜在影响越来越大,他在《仿清湘笔意》题诗中明确说道: 清
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白晓军先生的写生之旅可谓心之旅,既写眼之所见,亦写心之所见。正所谓 外师造化,中得心源 ,遵从内心感受写实景,画面便有了无限的生命力。
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《墨韵易经》赋予了《易经》中的64卦象书法艺术的流畅线条,并将传统书法融入到西方的色彩与组合分割之中,把那些神秘而又奇特的卦象艺术化、视觉化、形象化地加以表现,从而形成了一部颇具历史文化内涵和现代艺术表现力的新书。书中的64卦象?就是 64幅精美的风格各异的书法作品? 真草隶篆各书体兼备?在形式上独辟蹊径,构思巧妙,使古老的《易经》具有了新的美学特色——中西交融、古今一体。
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董萍实编著的《董萍实·新书写——技法、技巧与审美创造》,介绍了传统特技的演变与运用、传统书写的延承与创新、纹象水墨原创技法以及其他辅助技法与工艺文化的借鉴融汇,是一本通过现当代中国画形式语言的创构,揭示审美创造深层规律的书。
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水墨画之概念与中国画之概念相互交集,应该说水墨画是中国画之一种,中国画包含水墨画。水墨画乃指运用墨的浓淡干湿等变化,形成不同的墨色效果,以再现自然的构造,并表现作者的观念和情感。水墨画以墨色为主,但不排斥色彩,所谓墨分五色,常常用不同层次的墨色暗示丰富的色彩。水墨画的工具主要是各类不同大小、软硬的毛笔,也运用其他辅助工具。常用的技法包括勾勒、皴染、点虱、积墨、泼墨等。遵循传统程式、规范和审美趣味的水墨画称传统水墨画,秉持自由、开放、探索精神和多样审美趣味的水墨画称为现代水墨画。两者虽取向不同,样式不同,视像不同,却有着相连的脉络。 《朱国华水墨画教学》这本书全力探讨的是如何在一种辩证的关系中把握水墨画教学的合适度或者收放度的问题。读者从这本书中所获得的,不仅是国华水
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倪萍的《姥姥语录》,曾引起了很多人的共鸣。那位99岁老人的平凡日子,让大家分享到了朴实无华的人生智慧。倪萍在绘画中,也贯穿了浓得化不开的“姥姥情结”,画册直白地命名为《与姥姥一起画画》。与《姥姥语录》一样,《与姥姥一起画画》同样抒发了对姥姥的怀念与感恩之情。她的画笔之下,大多是自然、淳朴的东西,如姥姥院子里的向日葵、月季,可爱的小鸡、游水的鸭子等等。倪萍说:“感谢姥姥一生用爱、用良善养育着我的心灵,没让我的眼睛饿着,让我始终能看到美。”评论家认为,倪萍的画作个人风格鲜明,“笔笔有情”,取材于生活中的点点滴滴。作品轻形式重意义表达,很多作品以图文并茂方式讲述了人生的过程和道理,充满了人生哲理。
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