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随着陈师曾艺术视野的拓展,一代有一代之艺术明晰的画史观念,其山水博采诸家,有对于元四家巨然、黄公望、吴镇、倪瓒隐逸风度和清冷气质的向往,有对明沈周、蓝瑛用笔的刚硬和意态的疏密的体悟,而对清人中多取黄山画派、求笔意墨趣的自然生发更是情有独钟。越过 四王 上溯博采,或是反其道而从个性化画家取法,或是在师造化中适度地吸收西法,成为其山水画向前推演的主要路径。 陈师曾博采诸家旨在融通诸家化古为我,此卷中之《拟吴仲圭山水》(本卷P026)、《仿石涛山水》(本卷P027)、《拟沈周夏日山居图》(本卷P060)、《拟奚冈大意》(本卷P088)可谓形神俱似;其他如《泉声咽危石》(本卷P089)和数套小品册页已化石田(沈周)特质为我所用。 陈师曾山水画创作晚期,石涛的潜在影响越来越大,他在《仿清湘笔意》题诗中明确说道: 清
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毕嘉珍编著的《墨梅》陈述了梅花的植物性特质、自然界的梅花与绘画中的梅花之间的关系、梅花诗与梅花画的关系、大众文化中梅花的地位和它在文人画中的含义等关键元素以及它们之间的交互作用。书中还力图在历史的框架中勾勒出文学与文化传统中发展轮廓,并建构了梅花美学,讨论了文人画派的形成、论述了墨梅的理论,从而从纵向概述了中国墨梅画艺术的发展历程,并介绍了各个不同时期的文人画家的艺术成果。书中图文并茂,解说清晰,译者的翻译水平也基本规范。
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