当下工笔画正处于转型时期，新的美学规范正在形成，越来越多的年轻朋友加入到工笔创作队伍中。 工笔新经典系列 图书自出版以来得到了广大艺术爱好者及专业画家的一致好评，认为书中的画家是当代工笔画坛的前沿代表，具有非常高的艺术造诣，引领着当代工笔画的发展方向，对工笔画新图式和美学规范影响非常大。 本书图文并茂，糅合了绘画理论和技法实践，力求用*完整和*鲜活的图文呈现方式传递工笔花鸟画前沿信息，带给读者美的体验和学习借鉴。本系列图书的出版为学画者提供了鲜活、生动的工笔画研习范本，对促进当代工笔画教学与创作具有极大的参考价值及实用意义。
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中国画名家作品精选:王时敏作品 陕西人民美术出版社 编 陕西人民美术出版社，【正版可开发票】 全国三仓发货，物流便捷，下单秒杀，欢迎选购！
王时敏（1592-1680），明末清初画家。字逊之，号烟客、两庐老人、西田主人、归村老农，江苏太仓人。祖王锡爵为明万历年间相国，父王衡官止编修。E时敏以荫仕至太常寺少卿，人称“王奉常”。少时兴趣广泛，工诗善书，尤喜绘事。家富收藏，每遇名迹，不惜重金罗致，反复观赏。尝缩摹古画法备气致者24幅，装成巨册，载以竹笥，出入与俱，以时模楷。少时得与董其吕、陈继儒交游，切磋画理，深受董其吕“南北宗论”影响。时人吴伟业作（（画中九友歌>，将王时敏与董其昌、王鉴、李流芳、杨文骢、张学曾、程嘉燧、卞文瑜、邵弥合称“画中九友”。入清后不仕，优游林下，寄情翰墨。 王时敏生平作画，始终以董其昌南宗文人画理论为依傍，继承光大文人山水画传统。其山水画得宋元标格，笔墨苍润松秀，取法董源、巨然“元四家”，尤其着力于黄公望
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首次以原色原様，高仿真复制水平。 再现傅世经典风俗长卷“姑苏繁华图” “南北双绝”——北有“清明上河图”，南有“姑苏繁华图”。 精彩书面的封照点评，充分领略华夏艺术神韵。 傅世经典、风俗长卷、南北双绝。 南有“姑苏繁华图”（又名：盛世滋生图），北有“清明上河图” 中英文封照，博物（院）馆，院馆长及多位专家封书面的精彩对照，博物（院）馆，院馆长及多位专家对书面的精彩对照点评，充分领略华夏艺术神韵。学术性、专家性、资料性、览赏性为一体的典藏版本。
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陈学良山水画精选 陈学良 绘 天津杨柳青画社，【正版可开发票】 全国三仓发货，物流便捷，下单秒杀，欢迎选购！
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写意荷花画法—美术教学示范作品 祝焘 绘 天津杨柳青画社，【正版可开发票】 全国三仓发货，物流便捷，下单秒杀，欢迎选购！
祝 焘 ，笔名竹樵，贵州绥阳人。1933年生，1950年参军，1956年转业到太原，1959年毕业于山西艺术学院美术系。曾任太原市文联专业画家。现为国家一级美术师，中国美术家协会会员，山西省文联委员、山西美协理事、三晋画院顾问，深圳谷风画院院士等。本书为美术教学示范作品书。
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中国画手卷临摹范本：十六 漪兰竹石图 原画临摹国画大图范本，还原细节高清长卷，右开活封拉页，收藏欣赏皆可
《漪兰竹石图》，纸本，墨笔，纵30.5厘米，横1361.6厘米，现藏于辽宁省博物馆。 这套书在内容的选取、图片的清晰度、色彩的还原性以及印刷用纸等装帧设计上下足功夫。还原长卷形制，将长卷的精华部分引首、隔界、画心、隔界、尾子完整呈现，纸张轻柔细腻，体现出浓浓的书卷气和中国风。装帧形式采用拉页右开，外封为右手活封，即能*限度保护画心，亦能便于长卷全貌展示。外装去繁就简，在体现专业品质的前提下以较低的定价推出，可谓中国画手卷学习、临摹、鉴赏的普惠之选。
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中国画手卷临摹范本：十九 河上花图 原画临摹国画大图范本，还原细节高清长卷，右开活封拉页，收藏欣赏皆可
《河上花图》，纸本，墨笔，纵47厘米，横1292.5厘米，现藏于天津博物馆。此画以荷花为主题，小草溪水点缀其间，生动自然。在长卷的末尾，有一首画家的自题诗，名为《河上花歌》，画卷的结尾处落款为 八大山人 。 朱耷传世的画作大多篇幅较小，这幅《河上花图》是其创作生涯中罕见的一幅长卷。 这套书在内容的选取、图片的清晰度、色彩的还原性以及印刷用纸等装帧设计上下足功夫。还原长卷形制，将长卷的精华部分引首、隔界、画心、隔界、尾子完整呈现，纸张轻柔细腻，体现出浓浓的书卷气和中国风。装帧形式采用拉页右开，外封为右手活封，即能*限度保护画心，亦能便于长卷全貌展示。外装去繁就简，在体现专业品质的前提下以较低的定价推出，可谓中国画手卷学习、临摹、鉴赏的普惠之选。
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《实用白描画稿:君子之风》由天津杨柳青画社出版。
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中国画手卷临摹范本：十五 汉宫春晓图 原画临摹国画大图范本，还原细节高清长卷，右开活封拉页，收藏欣赏皆可
《汉宫春晓图》是仇英重彩仕女画的杰出代表，用笔清劲而赋色妍雅，林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映，呈现出如仙境般的瑰丽景象。在构图布局上，安排极富空间感，画中*特色即房子和院子把画面一分为二。一排排的宫廷房屋从右向左贯穿于画面，院子和房屋各占面积的一半，增大了画面的横向空间。仕女有的卧于屋内阅读、弹琴，有的在院外赏景、闲谈，他们从屋内走向屋外，从这个房屋走向另一个房屋，从一个庭院转移到另一个庭院，从宫外描写到宫内，整个画面的纵向空间也随着人物的活动拉开，人物或坐或立，错落有致，各组人物彼此呼应，使画面张弛有度，富于节奏感。此画作诚为仇英历史故事画中的精彩之作，在中国重彩仕女画中独树一帜，独领风骚。
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中国画手卷临摹范本：十七 水仙图 原画临摹国画大图范本，还原细节高清长卷，右开活封拉页，收藏欣赏皆可
全卷以白描勾线为主，共绘水仙40余株，花苞花朵180有余。画面结构严谨，花叶繁简得宜，繁而不乱，疏密有致。用笔以细长流利而匀净劲秀的线勾勒花叶，用淡墨 晕染 出阴阳向背，将水仙幽静、婀娜的姿态表现得淋漓尽致。此图除了主体水仙花描绘的生动活泼，画面下的土坡也十分精彩，采取了 飞白石 画法，用笔轻拂，笔墨十分虚灵；丛丛小草采用中锋浓墨写出，笔法劲利，沈稳而富于变化，此种颇有宋元人淡雅蕴藉、气韵淳古的风致，绝非一般庸工俗史所能及。所以在 赵孟坚 传世不多的作品中，该藏品无疑是难得的佳作精品，也是研究赵孟坚笔墨风格的重要资料。
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