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《图画见闻志》六卷,郭若虚撰,上继《历代名画记》。《画继》十卷,南宋邓椿撰,续《图画见闻志》而作,元庄肃又有《画继补遗》。以上诸书体例相近,时序相接,构成自上古至南宋的绘画史。《图画见闻志》辑録唐会昌元年至宋熙宁七年间二百八十四位画家小传,并阐述了绘画须具‘理趣’、‘气韵非师’、‘意存笔先’等观点,所论多深解画理,叙述流派本末亦称赅备,《文献通考》誉之爲‘看画之纲领’。《画继》辑録自熙宁七年至南宋干道三年间二百十九位画家小传,并提出‘画者文之极’、‘物之有神’和崇尚‘逸格’等观点。此次整理,《图画见闻志》以《四部丛刊》本爲底本 《画继》以南宋临安府陈道人书籍铺刊本爲底本,并附《画继补遗》。
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徐渭作书固然追求神韵,但他重视技巧,并以此作为支撑,也是十分显眼的。他总结自己学书的经验,撰著了《笔玄要旨》,论述执笔、运笔等书法技巧,内容具体而精微。在创作时,徐渭对传统技巧能精熟地把握,并有他自己的创意。在《白燕诗轴》中,其老辣多变的用笔,则令人拍案称绝。仅举捺法为例,此作捺画有7笔之多,却没有雷同者,特别是纵向或横向并列出现时,更是姿态各异,变化强烈。这有意无意之间一捺,无疑是《兰亭序》中“之”字的滥觞。此作品虽为行书(草字构法仅“上、下”二字),但率意而沉厚的用笔之中,妥帖地融入了草书的笔意,使奔放而凝练的线条兼备了绘画的意趣。可以断言,这是徐渭一件淋漓尽至地抒发了自己情感的书法精品。
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