本书是20世纪中国民间美术基础理论研究领域的重要成果。作者从文化学和美学角度,对中国民间美术的观念形态(包括其精神内涵与结构模式、原始发生与发展流变、结构特性与作用机制等)和实践形态,进行了系统的梳理和研究。在强调逻辑与历史相统一的研究方法基础上,作者借鉴文化哲学、文化人类学、结构主义美学和符号学等学科的新成果、新方法,以深入的理论思辨和开阔的学术视野,突破了民间美术研究领域偏重现象描述、资料整理或随感漫谈的一般格局,就中国民间美术的缘起、演变、构成、特征以及相应的价值意义等提出了新的理论观点,构建了一个整体而生态地把握中国民间美术的理论框架。本书新增三百余幅图片,图文并茂,堪作认识中国民间美术的全景式画卷。
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《湖湘剪纸》在作品排列方面,分为剪纸和凿花两大部分,其中剪纸作品由于作者和题材难以区分,基本按作者分类排列,同时亦兼顾题材及品类。凿花作品则依次按方枕花、围裙花、服饰花、背裙花、围兜花、帐檐花、帐飘花、帽花、鞋花、眼镜袋花、荷包花、礼花、门笺排列。《湖湘剪纸》选编的绝大部分为传统剪纸凿花作品,也适量收入了部分在传统风格基础上创作的剪纸凿花新作。
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“究竟什么是美物?”“我们为什么要一直做下去?”原来,这些问题并不存在答案。安藤雅信、真木千秋、小野哲平、山口信博、李英才……十年间,漆艺师赤木明登与好友们真挚直面,试着寻找答案,而变化就在这个过程中悄然发生。:《造物有灵且美》、《木之匙》
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自80年代以来,在当代西方学术大背景的影响下,西方艺术史学科的发展出现了一些新的变化。这主要表现在三个方面 、艺术史研究对象不再限于“高雅艺术”,而扩展到“低俗艺术” 2、艺术史研究范围不再限于西方艺术,而扩展到非西方艺术 3、艺术史研究方法不再限于本学科的理论与方法,而扩展到吸收其他他相关人文学科的一些方法和理论体系,如阐释学、符号学、解构主义、女性主义等。这意味着,传统的艺术史研究将终结,一种“泛文化主义”的新艺术史正在形成。《艺术史终结了吗丶?》正是在这一背景之下,收录了有影响的当代艺术
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民间剪纸这一世代相传下来的一笔传统文化的遗产,已经从老百姓的窗户上和土壁上飞入了当今文化的大雅之堂,飞入了文人学者的收藏簿里。人们逐渐发现 它在一点儿也不俗。这是一份祖宗赠给新时期人们的礼物,它在中国文化中的宝贵价值谁也无法估量,倘若有幸看到它,并细细地品味一番,你会感到如同周身贯穿了父辈的血脉和母亲的乳汁——传统民间剪纸作为中国古老文明的一枝繁花,将永远滋补着我们精神的肌体。本书是有关我国民间剪纸图书中最有影响的一个选本。
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你将看到一个内容充实的且好看的集合,说好看是因为我们付出了近两年的时间来准备,更有力的是有中国民间艺术原件一同展示,这些凝结了无数民间艺人的心血、智慧、情感、思想的作品与我们近距离接触,无疑能使观者大饱眼福!用“对照”的形式表现我们与民间艺术的对话,有助于观者更容易了解到我们从民间艺术中看到了什么,被什么所感动,又吸取了什么。我们的美术教育体系主要来源于西方,严重忽略中国民间艺术,其中有很多闪光的东西被国人视而不见,但被有心的外国人重视并大量收购,这不禁让人叹息!难道我们真的不稀罕这些东西?还是我们没有认识到它们的价值所在?为此我们申报了《中国民间美术创作方法寻绎》的教学科研项目(并得到了院里批准),希望对我们原有的美术教育体系和民间艺术研究作一点调整和补充。
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