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他(卡萨诺瓦)讲述自己的生平,没有进行道德上的美化,没有讲得富有诗意、甜美动听,没有作哲学上的婉转修饰,而是讲得完全实实在在,完全依照原来的情况 狂热,冒险,衣衫褴褛,无所顾忌,乐趣盎然,言行粗俗,狂妄粗野,生活,但又总是情节紧张,出乎意料。
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随着数字技术的介入,影视工业的本质也在发生着的变化。电脑数字图像和数字录像带的出现,已然模糊了电影和电视以及两者的制作、放映之间的界限。最终,我们只能在放映方式上看到电影和录像带的差别。 本书并未过多涉及技术变化的内容,因为制片人和导演的职责更多是源自他们的心脑,而非他们的器材。不论使用什么工具,艺术生产始终肇始于人的思维。技术的发展可以辅助这一过程,却永远不可能取而代之。
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《电影声音艺术与录音技术:历史、创作与理论(第2辑)》的内容是多位作者在中国电影声音史论方面的学术研究心得之大成。本书辑录的研究内容具有一定的学术前瞻性。包括从叙事时空的构建透视中国电影声音创作的民族特征、电影声音的真实性、美丽忧伤的破碎之花——论《金陵十三钗》的声音设计、中国电影声音发展进程中的部分理论观点等内容。
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《并非冷漠的大自然》译自六卷本《爱森斯坦文集》第三卷,共分四部分 “论作品的结构”、“激情”、”再论作品的结构”和”并非冷漠的大自然”。书中,作者对如何使影片达到艺术上的完整与统一做了全面的论述,在镜头有机组合、声像和谐组合及合理借鉴其他艺术形式等方面进行了深入细致的探究 同时,还详尽分析和全面探讨了划时代力作《战舰波将金号》、《伊凡雷帝》等的创作过程和成功经验。这是一部解读大师的电影创作经验及理论思维的经典著作。
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《放低话筒杆:电影声音批评》编辑:作为声音学者的部分工作就是需要找到这些看似“自然”的关系,并揭示它们是怎样被人为地构建的。以阿尔特曼和谢昂的工作为基础,以及近来在电影声音和声音研究中逐渐增加的共同性和相互影响的进展,《放低话筒杆:电影声音批评》以几种不同的方式对这些领域作出了极其明显的贡献。按照专集的结构可以分为五部分,《放低话筒杆:电影声音批评》提供了新的理论及历史研究成果,尝试通过声音重新考虑风格类型,探索电影声音及文化研究之间的关系,最后通过几个研究个案为电影声音教学提供模式。
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