兆桓,男,昆曲导演。丛兆桓在他五十年的艺术生涯中,先后在北京人民艺术剧院、中央戏剧学院、歌舞剧院、中央实验歌剧院、北方昆曲剧院、北京京剧团、北京科学教育电影制片厂等单位担任歌剧、舞蹈、戏剧、电影等多种艺术门类的表演和编导工作,为国家一级演员,一级导演,并为许多地方剧种如京剧、昆曲、上党梆子、落子、秦腔、晋剧、莆仙戏等院团执导新戏。由陈均编著的这本《义兼崇雅终朝采兰·丛兆桓评传》以夹叙夹议的方式,通过笔记体散文这一文学体裁,叙述了丛兆桓的家世、生平经历及演艺道路。
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顾聆森编著的《剧坛大将》内容介绍:坚年轻时以在主力部队带兵为抱负,但随着战地形势的干变万化,他的那身军装,穿了又脱,脱了又穿,凡三次,*终又受党委派领导战时戏曲剧团。如果他真能长期留在部队带兵打仗,他一定是一位富于战略思维的儒将;但革命潮流把他推向文艺战线,他依旧运筹帷幄,事事躬亲_线,又何尝不是一位令人尊敬的、功勋卓著的剧坛大将!
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把他比作一座巍峨的山峰并不为过,而他是那山巅临风的一棵树——山也不过是它立身之地、滋养之源;把他比作一片浩瀚的海洋并不为过,而他是搏涛戏水的—尾鲲——海也不过是它徜徉之域、吐纳之所;把他比作天幕上的一轮皓月并不为过,而他是月亮里的嫦娥——婵娟也不过是她婀娜身姿的背景;他就是享誉世界的京剧艺术大师、本书的传主梅兰芳。李伶伶所著的《梅兰惊艳国色吐芬芳(梅兰芳评传)》以平实的笔风精细记录了一代京剧大师努力勤奋的成长经历、孜孜以求的艺术之路。
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张永和先生是资深的剧作家、评论家、戏剧研究家。他忠于传统,挚爱梨园,长于文学,熟悉表演,对中国传统戏剧的理解尤为通透,颇得内外行的尊敬,堪称是演员的良师益友。其创作的《皮黄初兴菊芳谱(同光十三绝合传)》叙述了“同光十三绝”各自的艺术经历及成就,分析其艺术特色,兼谈逸闻趣事;并讨论京剧形成时期的诸多问题,多有新论。
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京剧是中国戏曲大家族中成就**、*有代表性的剧种之一,它曾经风靡全国,征服了千千万万的观众。但它在艺术上的完整性、成熟性也相应地带来了更多的凝固性,受时代的挑战也更严峻。它的丰富、深厚的艺术蕴涵必须尊重,必须继承,但面对当前的现实,更需要重视革新发展。唯有革新发展,才能真正摆脱自己的困境,走向与时代结合的康庄大道。《余叔岩传(修订版)》为《中国京昆艺术家传记丛书》的其中一册,翁思再著。展现京剧大师余叔岩的一生经历和业绩,体现他的文化价值。
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毕谷云,一位被京剧 五大名伶 中的三位收为弟子的传奇人物,融梅派之雍容、荀派之妩媚、徐派之刚健于一身,从二十世纪四十年代即走向舞台,五十年代独自挑班,于名角红角济济一堂之北平获得声誉。六十年代率团远赴东北,从此扎根于黑山白水之间,顽强地坚守、扩展着男旦艺术的天地,以《绿珠坠楼》之 坠 而谱写让人难忘的舞台传奇。其艺术高古、典雅、严谨、绚烂,常有技惊四座、让人恍然不知置身何处
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余叔岩传 翁思再 上海古籍出版社 9787532560011
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京剧是中国戏曲大家族中成就**、*有代表性的剧种之一,它曾经风靡全国,征服了千千万万的观众。但它在艺术上的完整性、成熟性也相应地带来了更多的凝固性,受时代的挑战也更严峻。它的丰富、深厚的艺术蕴涵必须尊重,必须继承,但面对当前的现实,更需要重视革新发展。唯有革新发展,才能真正摆脱自己的困境,走向与时代结合的康庄大道。《画梁软语梅谷清音(梁谷音评传)》为《中国京昆艺术家传记丛书》的其中一册,王悦阳著。展现京剧大师余叔岩的一生经历和业绩,体现他的文化价值。
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马连良是与梅兰芳齐名的20世纪**影响力的京剧大师,是著名四大须生之首。他开创的马派艺术对我国戏曲发展影响深远,他是中国京剧里程碑式的代表人物。张永和的这本《春风秋雨马蹄疾》记述马连良的一生。从入富连成科班至建国后再创艺术高峰。马连良的一生跌宕起伏,同时也代表了京剧鼎盛时期的发展状况。
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程长庚(1811~1880),清同治、光绪时期京剧艺人,是徽班进京后,由徽调、昆腔衍变为京剧过程中的奠基人之一。程长庚工文武老生,为老生 三鼎甲 之首,后三鼎甲谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙均出其门下。倦游逸叟在《梨园旧话》评其演唱: 乱弹唱乙字调,穿云裂石,余音绕梁而高亢之中又别具沉雄之致 ;其做工身段都遵循老徽班演法,以 端凝肃穆 著称。曾任三庆班主,精忠庙庙首,三庆、春台、四喜三班总管;创办四箴堂科班,培养了陈德霖、钱金福等京剧演员。由王灵均编著的这本《夫子继圣春泥护花(程长庚评传)》记录了程长庚作为京剧艺人的一生,从其艺术经历也可窥见早期京剧的发展面貌。并附大事年表、源流谱系、研究资料索引等。
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评传包括家族身世、教育承传、艺术人生和舞台创造等部分,也酌选精彩而有历史价值的照片,以期图文并茂,赏心悦目。评传强调文献记载、口述历史与适度评述相结合。附录包括大事年表、源流谱系、研究资料索引等。这本由陈培仲和胡世均著的《傲然秋菊御风霜(程砚秋评传)》大约15万字,以单行本方式印行出版。
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京剧是中国戏曲大家族中成就**、*有代表性的剧种之一,它曾经风靡全国,征服了千千万万的观众。但它在艺术上的完整性、成熟性也相应地带来了更多的凝固性,受时代的挑战也更严峻。它的丰富、深厚的艺术蕴涵必须尊重,必须继承,但面对当前的现实,更需要重视革新发展。唯有革新发展,才能真正摆脱自己的困境,走向与时代结合的康庄大道。龚义江编著的《燕南真好汉,江南活武松:盖叫天传》记述京剧表演艺术家、武生泰斗盖叫天的一生。
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谭鑫培对于京剧,特别是老生艺术的贡献是巨大的,是他确立了京、汉语音为主的湖广韵、中州调语音系统,极大地更新丰富了老生唱腔,树立起全能型演员的典范。他取精用宏,独辟蹊径,标新立异,卓然成家,使京剧从“老三杰”诸腔杂陈的初级阶段,迈向音韵、声腔统一,唱念做打全面发展,突出人物塑造的成熟时期。《四海一人伶界大王(谭鑫培传)》共十章,记录谭鑫培的一生,也可见京剧老生流派的发展脉络和京剧鼎盛时期的梨园风貌。并附有传主大事年表、源流谱系、研究资料索引等。本书由周传家著。
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这套书已筹划了好几年。我们开始构想时,坊间旅行文工团学书籍还不多见。后来因为“行走”计划的催生,转眼间书架上的一整套一整套的旅行书籍排列开来了。但我们还是相信,只要有创意,就会有自己的空间,就会有存在的价值,就会有惺惺相惜的读者。“九万里旅行书系”的编辑方针有几条自己的原则,一是原创性,二是文学性,三是艺术性。因此,这套书有别于一般的图文书,一般的旅行图文书还是传统意义上的“插图本”,而“插图本”古已有之。我们希望“旅行书系”从内容到形式,都能让人耳目一新。
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由顾聆森编著的《夜奔向黎明》内容介绍:如果昆剧艺术是深邃辽阔的大海,那么,江苏省昆剧院就是正宗“南昆”的旗舰,承载着无价的人类瑰宝。然而,多少年来,它仿佛失去了动力,只是在风浪中漂泊颠簸。 面对每况愈下,人们仍冀望出现奇迹,但毕竟积重难返,回天无力了。本世纪初,传来消息:江苏省昆剧院将下放苏州,与苏州昆剧院合并;又有消息传来:苏州文广局已经承诺接收。
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唐韵笙(1902~1971),京剧文武老生,兼演红生,为红生三大流派之一。20世纪30年代开始在东北享有盛名,自成“唐派”,与马连良、周信芳并称“南麒北马关外唐”。建国后曾任沈阳京剧院副院长。擅演剧目有《长坂坡》、《铁笼山》、《古城会》、《刀劈三关》、《闹朝击犬》等。《银汉三星鼎立唐(唐韵笙评传)》(作者:宁殿弼)叙述唐韵笙的人生经历后,对其艺术道路、流派风格等,有较为深入完整的介绍和分析。
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毕谷云,一位被京剧“五大名伶”中的三位收为弟子的传奇人物,融梅派之雍容、荀派之妩媚、徐派之刚健于一身,从二十世纪四十年代即走向舞台,五十年代独自挑班,于名角红角济济一堂之获得声誉。六十年代率团远赴东北,从此扎根于黑山白水之间,顽强地坚守、扩展着男旦艺术的天地,以《绿珠坠楼》之“坠”而谱写让人难忘的舞台传奇。其艺术高古、典雅、严谨、绚烂,常有技惊四座、让人恍然不知置身何处……;
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毕谷云:艺术与人生【正版书籍,支持发票】 支持电子发票,请确认收货以后联系在线客服
毕谷云,一位被京剧“五大名伶”中的三位收为弟子的传奇人物,融梅派之雍容、荀派之妩媚、徐派之刚健于一身,从二十世纪四十年代即走向舞台,五十年代独自挑班,于名角红角济济一堂之北平获得声誉。六十年代率团远赴东北,从此扎根于黑山白水之间,顽强地坚守、扩展着男旦艺术的天地,以《绿珠坠楼》之“坠”而谱写让人难忘的舞台传奇。其艺术高古、典雅、严谨、绚烂,常有技惊四座、让人恍然不知置身何处……
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欧阳予倩(1889~1962),著名戏剧、戏曲、电影艺术家。留学日本时期,为我国*早的话剧团体“春柳社”的重要演员。回国后组织“新剧同志会”、春柳剧场,为我国初期的话剧运动开辟了道路。同时积极举办戏剧学校,培养新型的戏剧人才。欧阳予倩还致力于我国传统戏曲的继承和改革,参加京剧演出,编演了二十多个新的京剧剧本,创造了独特的艺术风格,时与梅兰芳并称“南欧北梅”。故其话剧中含有戏曲精华,戏曲中蕴有话剧特色。新中国成立后,欧阳予倩任中央戏剧学院院长,坚持理论与实践相结合,采用科学的方法教授学生,为中国培养了大批戏剧艺术人才。陈珂编写的这本《舞古今长袖演中外剧诗·欧阳予倩评传》分27章,记叙欧阳予倩的人生及艺术经历,并对其表演、创作和教育思想有完整深入的总结和评析。书后并附欧阳予倩的生平大事年表及
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谭鑫培对于京剧,特别是老生艺术的贡献是巨大的,是他确立了京、汉语音为主的湖广韵、中州调语音系统,极大地更新丰富了老生唱腔,树立起全能型演员的典范。他取精用宏,独辟蹊径,标新立异,卓然成家,使京剧从“老三杰”诸腔杂陈的初级阶段,迈向音韵、声腔统一,唱念做打全面发展,突出人物塑造的成熟时期。《四海一人伶界大王(谭鑫培传)》共十章,记录谭鑫培的一生,也可见京剧老生流派的发展脉络和京剧鼎盛时期的梨园风貌。并附有传主大事年表、源流谱系、研究资料索引等。本书由周传家著。
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