李伯勇沉默而坚韧地写作着，他的作品以命意独特、思考深邃，风格沉静、内涵丰厚见长。《恍惚远行》塑造了几位乡村父亲的形象，对20世纪80年代以来中部贫困山乡的生存，有深切的精神审视。小说实际将现代性的地平线放到20世纪初，呼唤一种有尊严的健康的现代人格的出现。 ——中国小说学会常务副会长 雷达 《恍惚远行》对乡土中国的重新书写，真正体现了当代长篇小说多元化的艺术特色和中国长篇小说的真正实力。 ——中国小说学会副会长 汤吉夫 李伯勇敢那的写作是健康而沉着的。《恍惚远行》透过严酷的乡村生活环境叙写精神失重状态下人们的追求与幻灭贯穿了高尚而痛苦的乡愁和以丰沛的生命力，量重建理想生活的强烈渴望。他的文字里流淌着感时忧世的道德热情。
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曾有人问我为何近年对中国笔记体小说感兴趣。若读者读了这集子，就自然就明白我的用心。 我走了一个圆圈，少女时爱读中国古典小说，开始写诗时，大量阅读西方的小说、诗歌，一头扎进里面；等到自己动手写小说，我发现中国古典小说的好处，便走到以前喜欢的那些诗词和小说里，重读《老残游记》、重读《红楼梦》，尤其是重读笔记小说，像冯梦龙的《情史》，那么短短的一个个故事，讲得像一首首诗。
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虹影一直在书写草民的记忆，原来是河的女儿，这次是面对大坝，写大坝绝不是简单地去迎合市场，而是作为河的女儿，在大坝的面前，应该去表达她的声音。 ——陈晓明 “孔雀的叫喊”实际是一个记忆的叫喊，关于中国的历史、人民的历史是一个记忆的叫喊，这个记忆的叫喊，通过《孔雀的叫喊》这个文本终于浮现出来。从这个角度看，我觉得虹影这本小说意义很大。 ——张颐武 对于虹影来说，她是在自己与读者的天地重合之处写作的，《孔雀的叫喊》是一部很好看的小说。虹影把“度柳翠”这样一个被写过很多的古代故事放在现代的背景里重写一遍，从而赋予了它新的生命，而作家自己所想表达的一切都得到了充分表达。 ——止庵
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我这辈子啊，把玉米看成了金子……久后就靠好孩儿小金米啦。金米！妈这一辈子就抱着你，金米！金米！妈这一辈子就抱着你，金米！金米！…… 妈吔妈吔妈吔！小金米大叫着扑进妈妈怀里。
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