汪永江所著的《书法章法形式原理》空间建构与时间发展的秩序,其形式关系以空间为外章法,以时间为内章法;以方位、区域分布为大章法,以行列、字组连缀为小章法。外章法关乎空间意境,内章法关乎节奏情感;大章法从全局大势生发,小章法以局部完善加以收拾。书法作品章法的结构组织关系作为全篇的骨架,往往深藏于作品内部,被外在的书法语言遮掩,弥散于复杂局部细节之中。要深刻理解与掌握其中章法,需要经过系统的梳理,构建框架,绌绎出其中的原理,总结规律,提纲挈领,才能有效看透全篇诸多细节的关联。
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青花瓷简称青花,一般是用含钴矿物作为彩绘颜料,在陶瓷坯体上描绘纹饰,再罩上一层透明釉,经高温还原焰烧成的蓝色釉下彩绘瓷,有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、成色稳定等特点。青花瓷在唐代初见端倪,元代走向成熟,明代成为中国瓷器的主流品种,清康熙以后到达生产的高峰。青花瓷从唐代开始外销,元代青花瓷成为海上丝绸之路上中国对外贸易的重要瓷器品种。明清时期全球多个国家和地区学会生产和制作青花瓷后,世界陶瓷生产水平得以提高。 中国古代青花瓷器的产生和发展,既改善了中国人民的物质文化生活,也推动了世界人民文明生活方式的发展。因此,青花瓷对世界文明发展的贡献和产生的影响是非常深远的。对于青花瓷的研究,能够提高对古代制瓷以及手工业等科技史的研究,推动中国考古事业向纵深发展;还能彰显中国古代引领
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潘镜如的《民间汉字图形研究》汇集了遗落在民间的一种特殊类别的艺术形式,也给我们再现了一种非物质文化财富的力量。汉字图形是一种符号和图形奇妙的结合,它体现了世俗不屈的想象力,展示了形象思维对理性思维的抗争与妥协。这些被图形解构着的汉字或者说是汉字所驾驭的图形,无一不散发着世俗生活的光芒。
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从“影戏”到“电影”-(关于早期中国电影观念和电影理论的辨正)
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中国当代城市影像:速度、空间与性别构形(1990—2022)
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摄影图像生产的现代性建构-(1927—1937年上海摄影艺术研究)
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中国美术与现代主义-(庞德、摩尔、史蒂文斯研究) 比较文学与跨文化研究丛书
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由刘德宾著的《图像的意涵(明代人物画研究三题)》三篇有关明代人物画的研究专论,分别检讨明代早、中、晚期较具代表性的画家与作品,虽然具体而微的画史个案研究不便从中获取 因缘承成的不同风格变化 ,但对于促发创变的 要素、程度、性质及其效果 却每有新异的收获。其间,对于社会政治、宗教民俗、学术潮流以至画家性情等因素与艺术间存在的 某种正比关系 的捕捉收效尤著。承认画史 变革内部自发自足的特质 当然必要,但所谓 本体性 如果仅指变化的根源始自画家与绘画发展自身因素的话,那么对其的厘清与证定仍不可避免地需要考察其所处的外部环境。否则,单就绘画或画家的 本体 发声,则很难不陷入片面理解与纯形式分析的有限思路中。利用 上至宗教,下至经济学 等文化史上的各种资料探求画作问隐含的 消息 ,这是艺术史学科不断发展
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