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王兰畔是洛川县民间剪纸的代表作者。她的剪纸作品带有浓郁的古老传统文化气息。如表现原始文化遗存形式的《洛川老秧歌伞头》,作品中扭秧歌的伞头一手举着伞,另一只手挥舞着巫师(道士)用的“拂尘”。形象地反映了洛川老秧歌中巫师开道的内涵,象征古代将士出征前由巫师作法,企盼胜利、平安;在民间则是企盼风调雨顺,平安丰收。滕凤谦先生把洛川剪纸纹样《抓鸡娃娃》视为“鸡寿童”。他认为这种纹样寓意着原始生殖崇拜观念,这和民间俗文化的含义是一致的,是一种性崇拜求偶的暗喻符号。王兰畔剪纸中这种纹样屡见不鲜。这种纹样同时也包含着如《鹿角花》纹样内涵的“物候历法”说。根据滕风谦先生的释义,《鹿角花》应是春天的形象指示符号。春暖花开,万物萌生,人的生命也像鹿孳生鹿茸一样繁衍开始了。宋如新编著的《王兰畔剪
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少丰剪纸题材广泛,龙风祥兽、花草虫鱼形态各异,变形生动,给人以《山海经》画卷般的奇谲与精彩。少丰先生对龙的题材情有独钟,他的剪纸《苗龙系列》,采用苗族图腾信仰及苗族剪纸中的龙造型元素,集牛龙、鱼龙、蝶龙、凤鸟龙、飞龙、人首龙、双首龙、双体龙、蜈蚣龙、蛇身龙、虾龙、蚕龙、花尾龙、叶龙为一体,尽情抒写苗龙的“百变人生”。《苗龙系列》既是中华民族龙文化的一个**组成部分,又鲜活地刻画出苗龙的独特个性,表现出苗族人心目中龙的影像及龙的图景,引导读者从中感悟苗乡艺术的质朴与伟大。少丰的艺术探索及贡献,极大地丰富了中华民族龙的艺术内涵、丰富了中国龙的形象创作。《王少丰剪纸(精)》便收编了他许多剪纸精品。
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白凤莲剪出的喜鹊、凤凰、啄木鸟都有这样一种令人肃然起敬的神圣感。 白凤莲有自己的剪纸语言和自己的剪纸技法,丰满而不繁复,熟练而不油滑。阴阳合体之法,就是她颇具特色手法之一。比如,《娃娃骑车》中的娃娃用阴线,而车子却是用阳线;《老汉抽烟》中,老汉的头和双脚使用阴线,而老汉的上半身则用阳线;《野鸡》中的飞鸟的身体和尾巴用阴线,翅膀使用阳线;《骑驴》中的驴身用阳线,别的地方却用阴线处理。其他如《孔雀》《金鱼》《啄木鸟》等作品,也是用阴阳交替的手法剪制出来的。使用阴阳交替的手法不因阴沉、阳燥而失之于乏力轻浮,不因单调、线条繁复而失之于呆板细密。阴阳互补,使画面看起来明丽而坚挺,刚烈而柔和。 白凤萍的剪纸,个性鲜活,魅力无穷!郭志东编著的《白凤莲剪纸(精)》便收编了他的许多剪纸精品。
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郭佩珍的大幅剪纸作品里涉及到一系列传统剪纸从未遇到过的画面内容,比如山水、城池、树木、房屋、人物、动物、花鸟、蔬菜、瓜果等一系列不同的内容,她非常巧妙地利用剪纸的阴形与阳形互为成形的观念和意识进行连接和相互穿插,做到了其形如花、其势如符咒的剪纸传统表述样式,她凭借对生活细节的独到体会,对种种事物的熟悉程度,将不同形状、不同大小、不同场景梦幻般地连接在一起,使得现实与非现实、具象与抽象、隐喻和祈祷等诸多元素天衣无缝地融合于一幅合理合情的画面中来,并且赋予了也许只有她自己可以破解的弦外之音。郭佩珍凭借记忆,可以再次将无序的现实有序地组织在她的剪纸作品中。而每一处必要的景观之山水树木、庭院楼阁都被她绝妙地叠加在一起,并且剪出发生在这里的故事,那些人与物都可以具体到某一个人、某
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居住在晋南新绛县北苏村的苏兰花老人,面善、心善。嘴角、眼角总挂着发自内心的微笑,语速不快,说话和蔼,她把自己的剪纸大方地馈赠给客人,人们对她剪纸的喜爱给她带来了极大的快乐。其次是貌美。她肤色白净,鹅蛋脸,身材修长,当年采访时老人家已经是82岁高龄,然而由于心地善良,面貌自然舒展柔和,神情中可以看出她年轻时的美丽。*后是集勤劳、智慧于一身。老人在剪纸创作中边唱边剪,剪刀在她手中游刃有余,不一会儿,一张张精巧的剪纸就奇迹一样地诞生了。段吉庆、段朋喆编著的《苏兰花剪纸(精)》里便收编了她的百幅剪纸精品。
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中国民间剪纸传承大师系列丛书 由中国剪纸研究会和山东省美术馆主办的全国剪纸展览于1986年调至北京中国美术馆展出。此后,程建礼名声大震,广为剪纸爱好者所熟知,受到当地文化部门的重视。他是我国为数不多的男性剪纸大家,属剪纸的大写意派,创作从不打草稿,成竹在胸,放剪直入,大刀阔斧,一气呵成。其作品率真大气、简洁夸张。人物造型用正面或正侧面,构图平面展开,人物不相重叠。在剪纸创作中,程建礼多采用折纸对称的图形,装饰纹样适当使用锯齿纹、月牙纹、螺旋纹、圆珠纹、箭镞纹,充分发挥剪纸语言的优势和特点。人物开脸一般不采用阴纹(即红睑)或阳纹(即白脸),而是采用阴阳结合(即半阴半阳)的特有形式,形成程建礼剪纸的独特风格。艺术家形成个人风格是很不容易的,有的人也许努力一辈子也不能达到。程建礼人
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出生于1890年的王老赏是蔚县南张庄的普通农民,毕生酷爱剪纸创作,并以此为副业。他倾注了极大的热情致力于窗花的创新,满足群众爱好戏曲的审美心理,创作了大量精彩的戏曲窗花。王老赏粗通文字,喜欢章回小说,又爱看戏,对其巾人物情节、服装、扮相了如指掌,丰富而深邃的民间文化修养是他艺术创作的雄厚资本。他重视借鉴前人的成就,搜集了很多旧窗花底样,又注意从小说绣像和年画中积累形象资料,他曾请画匠韩文业为其绘稿,但创作时决不照葫芦画瓢式地生搬硬套。在长期创作实践中,他谙熟并充分掌握了窗花剪纸的艺术特点和规律,所有画稿一经其手顿然改观。他成功地掌握了剪纸造型中的写实与夸张、繁与简、聚与散、面与线、阴刻与阳刻的处理技巧,人物外廓完整丰满,形象生动,动态鲜明,构图优美,穿戴扮相合情合理,深为群众
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刘兰英的剪纸充分表现了华夏民族民间原生态的自然崇拜、图腾崇拜、生殖崇拜、灵魂崇拜、天神崇拜、地神崇拜、祖先崇拜的信仰习俗,体现了华夏文化基本的宗教结构、道德结构、哲学结构和华夏民族的人生价值、道德价值、审美价值等观念。这是遗存的活态的非物质文化遗产,对研究华夏民族的人类学、民族学、历史学、考古学、哲学、美学等人文科学都具有“活化石”的作用。因此,我们说刘兰英剪纸的文化价值和艺术价值是极高的,研究刘兰英剪纸的意义是重大的。陈竟编著的《刘兰英剪纸(精)》便收编了她许多剪纸精品。
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库淑兰不同于陕北洛川农民画家马秀英,经常把自己的老汉表现在画面之中,并且美化自己的老汉,用瓜果花朵装饰他。库淑兰没有那份感情,她生活中缺少的正是爱情的滋润和老汉的温情,因而她画中的人物大都是仙女般的女性。虽然也有牵枣红马的情郎哥,有青年后生们,但那是理想的化身,是红男绿女的搭配,不是现实中的“他”。库淑兰的艺术是自我陶醉,是无我境界,是神交,是天援,是心灵的异象再现,是真善美的体现。她表现十二月景色也罢,表现空空树也好,表现鸡鸟、狮虎、瓶花、壶碗、香烟不断等,都是围绕妇女对生命的歌颂而展开。文为群、文立编著的《库淑兰剪纸(精)》便收编了她很多剪纸精品。
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