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陆元敏的照片是最充满上海市民所谓“海派” 味道的摄影作品,《上海人》展示了他对于这座城市的生活方式的由衷认同,使得照片焕发出温润的诗意特质。由于只对熟悉的、有感触的事物感兴趣,他在自身狭小的活动空间经验尺度内做“市面”的习性与其对象息息相通,上海人活灵活现,同时,也使陆元敏的作品无论是人或物或景,影像风格具有高度的统一性,显示出对语言的自制力。
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走向经典 中国·上海第七届国际摄影艺术展览作品选,上海市摄影家协会编,上海画报出版社,9787806853016
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20世纪90年代以来,“日常生活”一直是中国当代文艺包括当代摄影的重要主题之一,然而事实是,没有多少个摄影家找到了真正的日常生活,他们仍被激情所支配,在拍摄中最终表达的是关于日常生活的某种本质性图景。而路泞所走的是另一条最简单、质朴的路,就是真正地走向事物本身。在一种的尺度感指引下,从不让镜头溢出事物之外。他觉得,要寻求价值和意义,不必到物外,只需看着眼前,万事万物都有灵性,它一直在向我们日日叩问,只是我们很少听见。而路泞却用影像告诉我们,生活从不在别处,当时只道是“寻常”。
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20世纪90年代以来,“日常生活”一直是中国当代文艺包括当代摄影的重要主题之一,然而事实是,没有多少个摄影家找到了真正的日常生活,他们仍被激情所支配,在拍摄中最终表达的是关于日常生活的某种本质性图景。而路泞所走的是另一条最简单、质朴的路,就是真正地走向事物本身。在一种精确的尺度感指引下,从不让镜头溢出事物之外。他觉得,要寻求价值和意义,不必到物外,只需看着眼前,万事万物都有灵性,它一直在向我们日日叩问,只是我们很少听见。而路泞却用影像告诉我们,生活从不在别处,当时只道是“寻常”。
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