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当我们把美术院校所进行的美术教育当作当代文化景观的一部分时,就不难发现,美术教育如果也能呈现或继续保持良性发展的话,则非要“约束”和“开放”并行不可。所谓约束,指的是从经典出发再造经典,而不是一味地兼收并蓄;开放,岀意味着学习研究所必须具备的眼界和姿态。这看似矛盾的两面,其实一起推动着我们的美术教育抽着良性和深入演化发展。这里,我们所说的美术教育其实有两个方面的含义:其一,技能的承袭和创造,这可以说是我国现有的教育体制和教学内容的主要部分;其二,则是建立在美学意义上对所谓艺术人生的把握和度量,在学习艺术的规律性技能的同时获得思维的解放,在思维解放的同时求得空前的创造力。由于众所周知的原因,我们的教育往往以前者为主,这并没有错,是只是我们更需要做的一方面是将技能性课程进行系统
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摄影,不仅在这样的社会环境中发挥着重要的作用,而且摄影自身也在发和着深刻的变化。比如,摄影作品在网上传播、欣赏、收购和出售,使得上百年建立起来的图片利用和消费体系受到强烈的冲击,网上的“图片”和数字技术也让摄影作品的创作和欣赏观念发生着巨大的变化。
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中国西部开发的热潮正以其冲天的气势奔涌在华夏大地,它吸引着越来越多的摄影家,怀着满腔激情纷纷走进西部高原,用独特的视觉艺术语言,以艺术图象为载体,将高原人的风采和那片神奇大地的无穷魅力展现于世人面前。这些以高源人物为题材的优秀摄影作品,对人们认识西部、宣传西部和开发建设西部,无疑会产生巨大的鼓舞和精神动力。
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