激活那些曾经被观看、触摸、使用的物品 重现明代人的视觉经验和社会生活细节 展现一个丰富而迷人、灿烂与靡废并存的大明王朝 通过丰富的图像和实物材料,呈现中国历史上的一个文化高峰 明朝。作者无意写作一部把各种不同材质、形式、尺寸的艺术品串联在一起的 明代艺术全史 ,而是试图在明代各种艺术品、物品之间找到关联,让它们重现明代人的视觉体验。
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《长物 早期现代中国的物质文化与社会状况》主要以文震亨著《长物志》一书为例,讨论的“多余之物”——绘画、书法、青铜器、瓷器、玉雕以及其他士绅精英所拥有的文玩用品,描述同时代人对它们的看法,并分析了这些物品如何成为被消费的商品,以什么方式流通、被接受,以及在社会生活中的意涵,是一部有关晚明文化消费的经典著作。在从物品视角切入艺术史的同时,作者也跨越学科界限,参照了社会文化理论,和当下对8世纪英国物品消费及商品经济增长的讨论,挑战了关于早期现代欧洲与中国的成见,丰富了我们对晚明文化品位与社会生活的认识,也在历史学家、艺术史家、人类学家及各领域的学者之间,搭建起一道桥梁,以大胆而有洞察力的论述引发读者思考。
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大明-明代中国的视觉文化与物质文化 【正品保证,进入店铺更多优惠!】
《大明》是一部具有创新性和可读性的历史读物,通过丰富的图像和实物材料,呈现了中国历史上的一个文化高峰——明朝。前七章分别讨论视觉文化和物质文化中的七个侧面,为现代读者进入历史提供了一组新颖的切入点 有关“动”与“止”的观念,有关图像与知识的分类,有关文字书写的位置和特色,有关空间和时间、娱乐和武力的视觉表达……第八章则讨论了灭亡之后的“”,即的图像和物品如何被重新编排、重新想象。作者把全书比作一幅绘有八个段落的长卷,并非钜细靡遗,但具典型性。书中的99幅岔图选自世界范围内的公私收藏,既有大量书画、瓷器,也有兵器、家具、服饰、货币、丝织品、书籍印刷品。然而,作者无意写作一部把各种不同材质、形式、尺寸的艺术品串联在一起的“艺术全史”,而是试图在各种艺术品、物品之间找到关联,把它们激
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《大明》是一部具有创新性和可读性的历史读物,通过丰富的图像和实物材料,呈现了中国历史上的一个文化高峰——明朝。前七章分别讨论视觉文化和物质文化中的七个侧面,为现代读者进入历史提供了一组新颖的切入点 有关“动”与“止”的观念,有关图像与知识的分类,有关文字书写的位置和特色,有关空间和时间、娱乐和武力的视觉表达……第八章则讨论了灭亡之后的“”,即的图像和物品如何被重新编排、重新想象。作者把全书比作一幅绘有八个段落的长卷,并非钜细靡遗,但具典型性。书中的99幅岔图选自世界范围内的公私收藏,既有大量书画、瓷器,也有兵器、家具、服饰、货币、丝织品、书籍印刷品。然而,作者无意写作一部把各种不同材质、形式、尺寸的艺术品串联在一起的“艺术全史”,而是试图在各种艺术品、物品之间找到关联,把它们激
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