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兴起于晚明的南北宗论，既是一种绘画理论，也是一种画史叙述，可以说是我国文人画史的一本清帐。《画史心香：南北宗论的画史画论渊源》把南北宗论向历史中还原，一方面对南北宗论所涉及的绘画史上的一系列重要问题，如王维如何被推尊为南宗之祖，南宗中的南北两系，二米的特殊意义，元代董巨系统的建立等问题做了细致的梳理；另一方面对南北宗论形成的理论背景，如文人画与院体画相分离的思维传统，明代人的绘画批评和画史建构等问题做了详尽的分析。 《画史心香：南北宗论的画史画论渊源》认为，南北宗论的丰富内涵和特殊价值，需要放到历史中去看才能看得清楚。厘清了相关的历史，则近代以来关于它的种种非难与争执或许就可以烟消云散?
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《拉赫玛尼诺夫钢琴独奏曲集系列（第1卷）：拉赫玛尼诺夫钢琴独奏小品集（2013新版）》按照以下分类法编排： 第一卷，作曲家生前已出版有编号的《五首幻想小品集》、《七首沙龙小品集》、《六首音乐瞬间》； 第二卷，两首变奏曲和两首奏鸣曲； 第三卷，十二首钢琴独奏改编曲（改编其他作曲家和自己的作品）和补遗集（包括作曲家去世后出版的作品、没有作品号的作品）。 笔者前期搜集并阅读了不少珍贵资料，包括不同版本的乐谱、大量文献、各种权威诠释的唱片；还请教了多位老师，包括俄语的翻译、乐曲诠释和作品背景考证方面，而在真正着手编注时力求尊重原作。
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《三乐章奖交响曲》的创作初衰与芭蕾《彼德鲁什卡》相同，也就是说斯特拉文斯基在1910年完成《火鸟》后打算创作一首钢琴在其中起主要作用的管弦乐作品——一种“音乐会作品”。亚力山大·坦斯曼回忆说，斯特拉文斯基的1942年曾给他弹奏过后来用在《三乐章交响典》第一乐章中一些音乐，他当时的感觉是，这些音乐似乎是“带有一个钢协奏声部的交响作品。”斯特拉斯基也证实了这些一说法：“我当时认为这部作品应该是一首乐队协奏曲。 一年后的1934年，诗人兼剧作家弗朗兹·魏菲尔请斯特拉文斯基为其影片《圣女之歌》作曲。虽然斯特拉文斯基为这部没有完成的影片中”圣女显灵”一场写了一段竖琴独奏，但令人不满的安排和创作条件迫使最终拒绝了这一计划。他将写好的素材用了这部交响曲的 第二乐章中。
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