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笔花砚草集 花间文人沈胜衣，清丽文笔考辨植物名实。文人画家许宏泉，灵性妙手绘就南国花卉。中华书局出版。
平生心事花草知 ：一个花间文人，与一位文人画家，携手为花木绘写一场文与画的交融雅聚。 沈胜衣的文：著文，清丽文笔考辨植物名实，爬梳文献典籍，丰富而不冗杂。 许宏泉的画：绘画，灵性妙手绘就南国花卉，解花情、文心，雅致中见率性。
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宣传语： 一部兼融哲学和艺术、 沟通东方和西方、 融合艺术与人生、 注意打通各艺术门类的文集 1.这是一部全面反映大艺术家熊秉明在艺术方面精湛见解及其艺术成就的作品，是*次对其艺术作品和理论作品的全面整理。对这位大艺术家的抢救性的整理，目的是为了 这位大艺术家在中国艺术理论方面的成就可以为更多的人所分享，其意义不亚于当初对《宗白华全集》的整理。 这是享有国际声誉的华人艺术家的文字作品和部分艺术作品的合集。艺术家的身份和他在艺术上的贡献为其艺术理论打下了坚实的基础，有论者认为他的关于艺术方面的一些随笔不亚于罗丹的艺术笔记。西南联大哲学系毕业，去巴黎学习雕刻，又在中国书法实践和理论上有着极深造诣的他是一个多才多艺的百科全书式的人物，而几乎在每一个他涉足的领
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本套丛书精选南北朝时期山东地区的著名摩崖石刻作品。所选书迹多分布于泰山、铁山、尖山、冈山、葛山和云峰四山之上。目前已出版两辑（*辑：《泰山经石峪金刚经》《铁山大集经》《铁山石颂》《冈山入楞伽经》；第二辑：《郑文公下碑》《般若波罗蜜经碑》《论经书诗》《陈思王庙碑》）。 本次推出该丛书的第三辑，遴选了《尖山刻经》《葛山维摩诘经》《东堪石室铭》《置仙坛诗》《沙丘尼寺造像记》五种石刻精品，展示了北魏、北齐两朝书风的一个侧面。 《尖山刻经》和《葛山维摩诘经》属于带有楷书笔意的隶书作品，为 擘窠书 代表。加上*辑出版的铁山、冈山石刻，完善了邹城的四山摩崖石刻。《东堪石室铭》和《置仙坛诗》结体方正，以圆笔为主，含蓄稳重，更加丰富了第二辑主推的 云峰刻石 风格的书体。《沙丘尼寺造像记》笔画丰腴，结体
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《书法没有秘密》是一部学习书法的指南。书中指出了书法入门的一些基本原则，如从临摹开始，从楷书入门。与以往许多陈说不同的是，书中对这些原则问题进行了比较新颖的论证，读来简单明白。书中介绍的临摹方法经过了临帖实践的检验，既是个人的经验之谈，也适合一般的写字者。 在介绍楷书、行草等字体的主要流派的基础上，指明了各体入门的途径。 《书法没有秘密》中对古代的许多书法事件和人物做了崭新的、令人信服的解释，使得这些历史更加贴近真实，触手可及。既是一段书法历史的读物，对于实际的书写也大有启发。 文房四宝部分放弃司空见惯的产地、品种、性能等等说明，而是从书写实际出发，谈真实的感受及具体的经验，虽然未必面面俱到，但都是务实的甘苦之言。
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华、白二人的通信，是20世纪文人书札的*后一抹亮色。信中 或通情愫，或叙事实 ，绝无周作人所批评的 作意矜持 ，因为无论是华人德还是白谦慎，都从未想过这些信札有朝一日能够出版。作为编者，我希望读者能够从中感受华人德、白谦慎所代表的的那群人在那个年代所显示出的格局、意志与活力，以及他们为中国书法的多元化发展、书法史研究的国际合作与交流等所作出的贡献；我也希望读者能将之视为一份难得的史料，从中了解、把握二十世纪*后十五年的书法生态。
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斯舜威先生是当代有名书法家，在书法实践、书领域深耕多年；同时他也是一位作家、一位诗人，写作是其始终如一的爱好。斯舜威先生喜欢从传统文化的视角、用随笔的语言来“闲谈”书法，认为要“尽量少一点学究气，多一点文化内涵”。《书法矛盾之美》正是他对中国古代书中54对既对立又统一的概念所做的思辨式的阐释，多方面、多维度地分析了书法对立统一的矛盾现象。 本书分“阴阳方圆”“清浊柔刚”“俯仰动静”“骨肉肥瘦”“繁简易难”“雅俗取舍”六辑，斯舜威先生在谈及《书法矛盾之美》的写作意图时说：“我在写作的时候，尽可能做到三点：一是尽力搜集、书法的‘矛盾体’，使之成为‘书法矛盾’的词典读物，便于读者查阅，获得线索；二是尽力把古代书论和现实中的书法现象结合起来，古为今用，有针对；三是尽力用散文笔调，用轻松
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n 《王福庵书说文部目》从识篆和学习篆刻的角度说，临习说文部目，可增强识篆能力。因为我国汉字大都由各种偏旁部首组成，掌握了部首，即可按部首的编排组合了解字形结构，许多汉字亦均可据此认识，并旁通其‘八书’规律。王福庵是位篆刻家，他的篆字几乎可以直接入印，故对学习篆刻的人来说，也是好的入门范本。我们相信，此书的出版发行，必将受到广大读者的欢迎。
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