
书写一道,原来只是重在文字形体,以满足文化思想交流为其主旨,职责,尔后艺术价值逐渐显示了它的作用,于是一门以汉字的书写为艺术形式及理论的书法“学科”,随着时代的前进而发展了起来。 我们深刻地认识到,“书法”的作品从内容到形式,离开了文化的支柱,他将只剩下一具毫无生机的躯体。书法只有在充满了勃勃生机,切实而壮丽的文化蕴涵条件下,它才会焕发出生命的活力,才有可能在历史上闪烁出它的艺术光辉。 因此,如果把书法这一学科只理解到单纯的艺术内涵层次,恐怕不能胜任文化教育的高度,成为一门“学科”的资格,便会大大的降低。为此,本套教程特别单独设置了“书法文化”这门课程,以示对书法文化内涵的足够重视,以便使这一学科取得它可能达到的成绩。
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汉印技法通议 王中焰 江苏凤凰美术出版社【正版书】 全国三仓发货,物流便捷,下单秒杀,欢迎选购!
本书详细介绍了汉印篆刻的技法,分八个章节,分别介绍了工具材料、刀法与点画形态例析、篆法与篆书的印化、章法及其处理形式、汉印刻制实验与钤印技巧、边款及其刻拓之法、临摹技法讲解与范例简评、创作技法简述。文后还附有大量汉印经典图集,供读者临摹参考。刀法是篆刻最基本的表现技法。它和章法、篆法比较而言,章法、篆法的指向目标是如何恰当地分割印面的平面空间,而刀法的任务则是要促成这种分割的实现,同时还肩负着表现线条质感、力感和审美意趣的重任。很多时候,事先设计好的印稿,可能会在刻制的过程中即兴做一些变动与调整,所以刀法不能理解成篆法和章法的附庸,而是赋予印文新生命的再创造过程,亦并非一成不变,而是随境而发的。故应予以重视并通过实践积累经验,形成相对稳定、又能灵活处理的刀法。
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子曰:温故而知新。故且不知,新从何来?书法艺术亦同此理。汉字书法源远流长,数千年间大师辈出,其间所悟至道,所创之理,必不可废,此为故。明白了这些道理,才谈得上学习与创新。譬如说,永字八法,侧、勒、弩、趯、策、掠、啄、磔,实为汉字书法的笔法,虽然不能完全概括一切笔法,却也具有相当的代表性。本书正是从此出发来写中国书法。周汝昌先生自谓对“书学”下的工夫比对“红学”多的多,本书就从对初学者的答问开始,而至笔墨,笔法,书学,中又有名家逸事,名为讲义,实为周先生一生书学的一个总结。
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《印说》是了解中国古代篆刻艺术的入门读物。
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《退庵印寄》按原色原大编印出版,仅下真迹一等,使广大印学研究者、篆刻爱好者能够清晰、准确地领略赵之琛的精湛印艺,且谱中所拓边款量大,详尽地记录了赵之琛于印学之心路历程。这对我们了解他于传统的取舍和篆刻艺术提高与发展的演变过程,以及他在篆刻艺术史上的地位有更明确的认知,从而对浙派篆刻艺术有更深刻的理解。
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“书法百日通系列”包括《楷书百日通》《钢笔楷书百日通练习帖》《行书百日通》《钢笔行书百日通练习帖》和《隶书百日通》《钢笔隶书百日通练习帖》6本。将来视读者需要,还可陆续编辑出版与之相适应的其他笔种、其他书体的“百日通”。 所谓“通”,有通晓、通达、贯通之意,而按通的程度,又有略通、初通、精通之别。“书法百日通”中的“通”,自然指的不是精通,而是初通、入门。须知,书法作为一项传统的文化技艺,内容博大精深,有人穷一生之功,也难攀上书艺高峰,期望“得来全不费工夫”,是不现实的。如能花上百日,踏入书艺大门,足以应付学习、工作交际之需,既适应快节奏的生活方式,又使学习建立在科学的方法之上,当是十分理想的事。这就是我们编辑出版这套“书法百日通系列”的出发点和宗旨。 那么,为什么不叫“
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