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对于任何一个学习作曲的学生和有志于音乐创作的爱好者而言,所有的作曲教程都只能教授技术,而无法教授灵性。因此,在学习作曲的过程中,不能只专注于对作曲技术的研究,还要不断地激发自身对于音乐的感悟与体会,不断增强对于艺术的敏感性和判断力,在学习过程中多听、多看、多写,只有这样才能在创作中将理性与感性有机地结合起来。
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指挥艺术涉及较广的知识面,《指挥法》也可以有种种的写法。本书力图结合我国指挥专业的具体情况,由浅入深,尽量系统、全面地介绍这一专业知识。书中除对基本技术作某些分类归纳以外,更多的篇幅属于经验总结性的叙述。
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法国钢琴教育家哈农的《钢琴练指法》自问世以来便受到了众多钢琴家和钢琴学习者的青睐,在钢琴教学以及钢琴家的手指练习中被广泛采用。波兰钢琴家阿图尔 鲁宾斯坦在访谈录中就提到自己很喜欢哈农的这部作品,自己经常练习。 这部作品注重左右手的全面均衡的技术训练,对手指的速度、力度以及独立性的训练效果非常显著,第1-37首练习便是专为此而创作的。在之后的练习中,包括了24个大小调的音阶、琶音与和弦的基本练习,还有轮指技术、三度和六度双音练习以及在此基础上形成的双三度与双八度音阶练习等等。由于作品技术内容全面、丰富,因而在我国被认为是每一位钢琴家和钢琴学习者的必学作品。
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《作曲技术理论研究文集》为《武汉音乐学院学科建设丛书》之一。《作曲技术理论研究文集》主要介绍了音乐作曲的技巧与方法,收入了多个人的论文,有钱仁平的《音集运动的结构功能——以威伯恩《六首管弦乐小品》之四为列》和《肖斯塔科维奇晚期创作中的十二音技术》;有刘健的《点调性、群调性观念及其对曲式结构的影响》;有朱爱国《传统和声学与流行音乐和声的联系、相异与教学设想》等。
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